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“人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著?！?/p>

余華在《活著》中如此寫到，在時代的沉浮之中，每個個體都是無力的，但時代的洪流又淹沒了每個苦苦掙扎的人，好在還有人記錄著這些。

痛失愛子

《地久天長》上映于2019年，由第六代領(lǐng)軍導(dǎo)演王下帥執(zhí)導(dǎo)，電影長度將近三小時，完全寫實風格的長鏡頭展現(xiàn)出了一幅時代的畫卷，電影沒有販賣時代悲苦，而是平實地記錄兩個家庭“活著”的人生。

影片大體按照時間來進行講述，過去的鏡頭偶爾穿插其中，兩者混合達到一種奇特的觀影體驗。

導(dǎo)演刻意將時間進行模糊化處理，片中沒有給出字幕直接表明，觀眾只能看著演員的容顏去細細體會。

如果用文學來作比，那《地久天長》就是一部現(xiàn)實主義的小說，敘述的內(nèi)容及其寬廣，用一個主線索穿起兩個家庭半生的時光。

電影用兩個兒童來進行開場，其中一個望著遠處戲水的伙伴投出羨慕的眼神，便要拉身邊朋友一起下水，在被拒絕后自己一人走向水邊。

鏡頭切換，兩個兒童中的一個回家吃飯，與父母簡單對話之后鏡頭突轉(zhuǎn)，一個遠景的長鏡頭緩緩移動，有人大聲呼喊“劉星溺水了“”，他的父母抱著他急匆匆奔往醫(yī)院。

醫(yī)院的走廊用遠景呈現(xiàn)出來，遠處男人摔倒在地，悲愴的音樂隨之響起，男人被眾人拉起，然后又癱倒，突然這樣的運動鏡頭被一列疾馳的火車打斷。

火車象征著時間的流逝，故事背景已經(jīng)換到一個靠著水邊的城市，開頭的家庭再次出現(xiàn)，只是臉上已經(jīng)帶有歲月的痕跡。

遠走他鄉(xiāng)

劉星已經(jīng)長大成為一個叛逆少年，本該吃飯的時間跑出家門去了一艘廢棄的輪船透過窗戶呆呆地望著遠方。

時間快進到夜晚，母親準備睡覺時與丈夫商議隔天去學校一趟，劉星又在學校闖禍了。

兒子因為受到同學的欺負就拿了他們的東西表示報復(fù)，在被父親說教后氣急推了母親一把，草率道歉后再度跑出了家門。

夫婦開始找尋兒子，未果后兩人回到了滿屋雨水的房子，一家三口的合照在水上飄著，夫妻二人坐下談起了兒子。

到這時才知道劉星已經(jīng)在那次溺水中身亡，現(xiàn)在這個劉星只是一個領(lǐng)養(yǎng)的替代品。

影片的表現(xiàn)極具張力，短短一個開幕就已經(jīng)把線索埋下，時間回到過去，兩個家庭帶著各自的孩子拍了一張六個人的和合影，隨后就是劉星和沈浩一起過生日。

兩個人同年同月同日生，兩個家庭的關(guān)系也很要好，兩個孩子互認了對方父母為干爹干媽，兩家坐在一起幸福地給孩子過了生日。

敘述又轉(zhuǎn)到劉星剛學會走路的時候，在那個嚴格執(zhí)行計劃生育的年代麗云懷生了二胎，海燕正是負責監(jiān)督的小領(lǐng)導(dǎo)，夫妻倆為瞞住這件事想了很多方法，但是都被挨個否決，只能繼續(xù)拖著。

沈茉莉是沈英明的親妹妹，也是劉耀軍一手帶出來的徒弟，在準備出國的前夕來看昔日的師傅，兩人在賓館敘舊。

時間又回到了過去，茉莉剛剛進廠，由劉耀軍親手教導(dǎo)，新建是當時的“時髦人”，領(lǐng)著美玉一起在家中跳舞，聽著從香港帶回來的磁帶，音樂又把人引向了過去。

一首《友誼地久天長》讓大家想起了曾經(jīng)的知青歲月，那是大家共同的美好回憶。在那個封閉的年代，“跳舞被認為是聚眾淫亂”，新建因為參加黑燈舞會被關(guān)進了看守所。

紙里包不住火，麗云的孩子還是暴露了。工人集中下班的時刻，麗云因為身體虛弱暈倒在路上，隨后就和海燕坦白了一切，聯(lián)系好醫(yī)院之后孩子被打掉了。

反抗無望之后只能帶著妻子一同前往醫(yī)院，依舊是劉星溺水時去的那個醫(yī)院，相同的機位默默旁觀著一切，在一個地方失去了兩個孩子，個整個影片鋪上濃重的悲劇色彩。

本來順利的手術(shù)遭遇意外，麗云大出血，面色如白紙一般躺在床上，時間飛逝，跳舞已經(jīng)成為了一種娛樂活動，歌舞廳向大眾展開，時代越來越開明。

此時正是南下熱潮，市場經(jīng)濟體制的改革讓一批一批的北方人看到了希望，紛紛涌入了沿海的城市，海南、廣州等地擠滿了來“淘金”的人，美玉也加入了這個隊伍。

茉莉已經(jīng)快大學畢業(yè)，回鄉(xiāng)同眾人一起在歌舞團聚會，一群人在一起跳舞，排著隊轉(zhuǎn)圈，室內(nèi)閃耀的燈光，熟悉的歌曲，身邊的朋友，熱鬧的歌舞廳是哪個年代獨特記憶。

時代洪流

隨之市場經(jīng)濟體制一同到來的還有“工廠下崗熱潮”，大量的國企進行改制，廠里不再需要如此多的職工，比起男職工女職工更容易失去工作，麗云在這次變動之中被迫下崗。

北方作為重工業(yè)基地，國企的體量和數(shù)量都遠大于南方，受到的沖擊也大于其他地區(qū)，尤其是東北地區(qū)，現(xiàn)在談起來當年的下崗潮依舊是許多人的噩夢。

敘述又回到現(xiàn)在，茉莉來找耀軍，那一個晚上發(fā)生了什么我們不得而知，茉莉懷孕了，決定生下孩子讓耀軍一家人撫養(yǎng)。

鏡頭閃回劉星溺水的時刻，這次以全景呈現(xiàn)，在沈家吃飯時，海燕感慨劉家獨苗沒了，被茉莉諷刺“本來是可以不用獨苗的”，這里就已經(jīng)可以看出茉莉?qū)σ姷那殂骸?/p>

失蹤多天的劉星終于回家了，還結(jié)交了一大批朋友，這次回家的目的就是找回自己，告別“劉星”的身份。耀軍給了他辦好的身份證，劉星也沒有多說話，跪下磕了個頭便跟隨朋友離開。

時間再次回到過去，小年夜沈家和美玉聚到一起，耀軍家沒有來，聚會時美玉感慨從前的關(guān)系，而耀軍一家在這天晚上沒有打招呼就悄悄離開了家鄉(xiāng)。

影片第二次對“第六感”的刻畫是耀軍半夜醒來找水喝，意外發(fā)現(xiàn)麗云留下的遺書，有時候就是一些偶然構(gòu)成了當下的生活，這次發(fā)現(xiàn)的及時，麗云被救了回來。

冰釋前嫌

不知道過去了多久，海燕重病，沈英明已經(jīng)是一副成功人士的做派，大概猜到自己時日無多，想找耀軍一家敘敘舊，見最后一面。

鏡頭呈現(xiàn)的耀軍、麗云比之前更加蒼老，看得出時間過去了多年，二人見了海燕一面之后，就到了海燕去世后的筵席之上，沈浩想準備耀軍一家坦白過去的事情。

沈浩去了耀軍家的老房子，坐下講自己如何帶著劉星去玩水，本來是挖泥巴，經(jīng)不住周圍人的嘲笑又把星星從岸邊拖到水庫，最后導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。

敘述完這一切后，麗云和耀軍都表現(xiàn)得很平靜，鏡頭切換到沈英明拿著菜刀來找耀軍，想一命抵一命，這里其實耀軍早在當年就已經(jīng)知曉了一切。

只是事實已成定局，深究也沒有必要，為了讓沈浩更好地成長，沈英明和耀軍約定好這件事以后再不提起，一個字都不說。

耀軍夫婦在一個早晨決定去給兒子掃墓，一個穿衣服的鏡頭表現(xiàn)得很慢，能把人物的老態(tài)完整的刻畫出來，到達目的后拔草，燒些紙錢，最后坐在地上看向遠方。

掃墓被一聲電話打斷，沈浩的的兒子出生了，夫妻拎著東西匆匆趕去，小孩子惹得過去的鄰居都來沈英明家探訪，兩家的矛盾終以一個新生兒的出世和解。

遠在美國的茉莉也在視頻通話的中見到了這些老人，在提到茉莉兒子桑尼時，耀軍的表情極其不自然，看到是一個金發(fā)碧眼的孩子之后喜上眉梢，曾經(jīng)的錯誤沒有釀成大禍。

除了這邊的團圓外離家多年的劉星也帶著女朋友回到了修理鋪，一通電話終于承認了耀軍和麗云爸爸媽媽的身份，在這樣的圓滿結(jié)局中影片落幕。

用這樣的結(jié)局結(jié)束并不意外，畢竟中國講求一個“和”字，矛盾化解，誤會消除，養(yǎng)子承認自己的身份，耀軍原諒沈浩的過失，每個人的生活都得到圓滿。

導(dǎo)看得出來導(dǎo)演的野心很大，想要在一個故事中貫穿整個時代大的動蕩，片中也沒有用概念來進行敘事，而是把這些都落到了一個個活生生人的頭上。

這樣的處理很殘忍，但是更真實，在講述之后我們應(yīng)該反思，每個時代都是有著主旋律的，在時代中生存的普通人民也許從來沒有真正的幸福。

個人只能被情感體驗填充感覺完滿，在內(nèi)心得到那一絲幸福感，時代的一?；?，落在個人頭上，就是一座山，誰都沒法和浩浩蕩蕩的潮流對抗，我們只能在平凡的生活中發(fā)現(xiàn)那一絲一縷的溫情。

真正能打動人的還是一個個的細節(jié)，只是擺一下宏大的概念觀眾是不會買賬的，只有把苦楚合理地安排到人物身上，才能打動到觀眾。

這個影片展現(xiàn)的就是不依靠販賣時代悲苦，來博得同情與共鳴，只記錄“活著”的人生，讓人們真切體驗?zāi)切┍粫r代掩藏的情緒。生活地久天長，我們都要努力活著。