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說起最近的好電影，這部肯定算一個(gè)。

《雪山飛狐之塞北寶藏》。

桃姐上周已經(jīng)看過了這部電影，簡單說來，就是快！炸！爽。

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“快”是故事節(jié)奏快。

天下武功，唯快不破。

沒有什么水分，一個(gè)情節(jié)跟著一個(gè)情節(jié)走，拉著觀眾的注意力必須跟著劇情發(fā)展看下去，不敢松懈一丁點(diǎn)。

“炸”，是動(dòng)作場面炸裂。

每場動(dòng)作戲都看得出團(tuán)隊(duì)的精心設(shè)計(jì)。

以往網(wǎng)絡(luò)電影曾有個(gè)前六分鐘規(guī)則，即在前六分鐘能想盡辦法留下觀眾就是勝利，但放在這個(gè)片子上，卻是每一分鐘都不容錯(cuò)過。

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“爽”，是故事節(jié)奏酣暢淋漓，動(dòng)作場面又行云流水，看得讓人目不暇接。

其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，近幾年武俠電影一直缺席大銀幕。作為一個(gè)華語電影老牌商業(yè)類型片，似乎有那么點(diǎn)“英雄垂暮”的意思。

但并非是電影人已經(jīng)沒有了江湖夢(mèng)，而且夢(mèng)也不是一定要局限在大銀幕之上。

《雪山飛狐之塞北寶藏》的聰明之處在于，拿著金庸原著這樣的厚重文本，卻選擇了以新式武俠的方式去續(xù)寫一個(gè)千古文人江湖夢(mèng)。

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原著的豐滿是優(yōu)勢(shì)，金庸先生的好友倪匡都曾說過，金庸的小說不用花心思改編，照本宣科已經(jīng)足夠。

但考慮到時(shí)代、平臺(tái)、觀眾群體的變遷，《雪山飛狐》原著再短，作為電影來說篇幅上也需要取舍。

所以，考驗(yàn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的第一關(guān)，就是如何在原著基礎(chǔ)上做加減乘除，提取出所需的原著故事精髓，進(jìn)行拓展和發(fā)揮。

在改編方面，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇的策略實(shí)在非常聰明，保留了最核心的復(fù)仇線，我們?nèi)匀幻鞔_知道自己看的是《雪山飛狐》。

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同時(shí)，加重了“雪山”和“飛狐”的具象描寫。

雪山是敘事空間，大部分的故事都發(fā)生在尋寶的雪山之中。

飛狐是傳說，更是引導(dǎo)這個(gè)故事前行的重要善惡觀。傳說有雪山飛狐，專殺惡人。

在這個(gè)傳說理念的反復(fù)加持下，也就引出了故事中的惡心人物群體——惡人。

金庸先生曾說過小說最重要就是寫人，他的小說中就算是只出場一兩頁的人物，都刻畫得入木三分。

《雪山飛狐之塞北寶藏》取金庸先生筆力的“一瓢”，創(chuàng)作出了田歸農(nóng)手下的幾大惡人。

惡人本就是江湖世界里一個(gè)有趣的存在，武俠故事中的核心往往是懲惡揚(yáng)善，善惡如同天地、日月、陰陽一般相互依存。

惡人中分為兩派，領(lǐng)導(dǎo)者分別是呂良偉飾演的陶百歲和淳于珊珊飾演的寶樹。

分為兩派而不是團(tuán)結(jié)一致協(xié)作，一方面當(dāng)然是有二元對(duì)立關(guān)系，相互斗爭才能推進(jìn)故事，讓故事更好看。

另一方面作為惡人不可能是一團(tuán)和氣，當(dāng)然是各自心懷鬼胎，先分出大的派系，派系中又各有算計(jì)。

選擇呂良偉與淳于珊珊出演兩個(gè)重要反派，多少帶有一點(diǎn)江湖情結(jié)。

呂良偉曾經(jīng)出演過1985年電視劇版《雪山飛狐》男主角胡斐，淳于珊珊是80年代武俠電影重回大陸后的代表人物之一。

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不少人應(yīng)該看過呂良偉到老人院探望老人的新聞，他已經(jīng)到了花甲之年，但仍然英俊挺拔，絲毫看不出真實(shí)年紀(jì)。

在《雪山飛狐之塞北寶藏》中，為了打造出一個(gè)老謀深算的惡人形象，給他做了老年妝容，每次上妝都需要花費(fèi)好幾個(gè)小時(shí)。

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如果看過淳于珊珊的代表作《黃河大俠》，肯定對(duì)他當(dāng)年鮮肉模樣印象深刻。

可在這部電影里，不僅是外形邋遢，更是與毒蟲為伍，極具反差性。也看得出在服裝造型上下了苦功，惡人就應(yīng)該面惡心更惡。

惡人各有造型，也就各有性格，自然也武功各異。

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每一個(gè)惡人，都有一個(gè)秘術(shù)，這是很有趣的設(shè)計(jì)。

秘術(shù)不僅是生死存亡之際的絕境反擊招數(shù)，也是惡人們互相制衡的壓箱底絕技。

秘術(shù)既是貼合惡人形象的一種外化設(shè)計(jì)，同時(shí)也要折射出他們性格中真正險(xiǎn)惡之處所在。

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例如鄭三娘，她在惡人中是難以忽視的一抹亮色。

看似是在這個(gè)男性主導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)里失語的女性，實(shí)際上她是一個(gè)隱藏的旁觀者，默默看著事態(tài)變化，從而作出反應(yīng)。

她最終展現(xiàn)出的秘術(shù)，就是如同蜘蛛絲一般但可以置人于死地的絲線。

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她用秘術(shù)絕技織網(wǎng)，而她這個(gè)角色也如同網(wǎng)上獵食的蜘蛛一般伺機(jī)而動(dòng)，美艷又充滿危險(xiǎn)。

施展秘術(shù)之際，也是她與女主角青雯一場纏斗，如侯孝賢形容女俠決斗時(shí)該有的場景，像兩頭母獅子的廝殺。

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這種決斗中，充分展現(xiàn)出《雪山飛狐之塞北寶藏》的動(dòng)作場面設(shè)計(jì)理念，宏觀確立場面，細(xì)節(jié)決定生死。

兩人決斗，自然是遠(yuǎn)景最能展示動(dòng)作全貌，這就是用宏觀的視角呈現(xiàn)二人過招的精彩程度。

連飾演鄭三娘的陳紫函都說，看到武打動(dòng)作示范，自己很擔(dān)心再怎樣努力都無法復(fù)刻。

而細(xì)節(jié)處，鏡頭聚焦過來，才能看到宏觀打斗是鄭三娘為了布局下自己的致命絲線，由細(xì)節(jié)決定生死勝負(fù)。

極具游戲感的秘術(shù)，配合遠(yuǎn)近相宜的鏡頭設(shè)計(jì)，可以說樹立起一個(gè)新式武俠的樣本。

說到江湖，江湖是一個(gè)虛無縹緲的概念，但放到電影里，就必須有發(fā)生故事的空間。

大家比較熟悉的，可能有胡金銓的客棧、竹林，后世也一直在致敬、效仿。

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開篇胡一刀與苗人鳳的荒野決斗，如同西部片一般。在邵氏年代的武俠片，就多有效仿西部片場景。

而進(jìn)入塞北，也就是進(jìn)到真正的敘事空間之前，有一段客棧戲。這兩個(gè)空間的營造，可以說是對(duì)經(jīng)典、傳統(tǒng)武俠片的繼承與致敬。

本片真正的敘事空間，前文中也有提到過是雪山。

這也是《雪山飛狐之塞北寶藏》創(chuàng)造的新式武俠電影中，觀眾從未見過的新江湖想象。

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雪山之中，危機(jī)重重。

依據(jù)雪山的地形變化，如迷霧樹林，如危機(jī)四伏的山谷、山洞，來創(chuàng)作相應(yīng)的“天時(shí)地利”阻礙因素，最終引發(fā)“人不和”引發(fā)動(dòng)作場面，同時(shí)充分利用不同的地理形勢(shì)設(shè)計(jì)動(dòng)作。

鄭三娘的蛛絲，就很明確是需要有發(fā)揮的特定空間，不可能在一片平地生造出蛛網(wǎng)。

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由此可見，整部電影的每個(gè)環(huán)節(jié)都緊密相扣在一起，環(huán)環(huán)聯(lián)結(jié)，不僅動(dòng)作精彩，敘事邏輯也相當(dāng)縝密。

做好一個(gè)武俠電影，首位肯定是故事，故事的核心又是做好人物，武功奇觀也要以人物、故事為根基。

《雪山飛狐之塞北寶藏》以人物為根本，在原作人物的核心精神上做有效加法，創(chuàng)作出既符合原著精神，又嶄新的傳奇故事。

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更有價(jià)值的一點(diǎn)，是它打造出一個(gè)新式的武俠世界。

不僅可以說是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)武俠電影的一個(gè)學(xué)習(xí)對(duì)象，給當(dāng)下不同形式的武俠題材創(chuàng)作者，都提供了一個(gè)有效的參照作品。

由愛奇藝出品的這部影片，就如同拿到了《雪山飛狐》的內(nèi)丹，“成佛升仙”真的觸到了這類題材的天花板，創(chuàng)作出這樣一部寶貴的新式武俠電影作品。

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金庸難改，但不是絕不能改。而是需要有耐心、有情懷、有能力的創(chuàng)作者，在真正深得原著要領(lǐng)后，取之精華，開天辟地，創(chuàng)出自己的一個(gè)江湖。