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從來如此，描述底層生活的文字或是影像都會被一些人質(zhì)疑，前一段大熱的“二舅”可見一斑，在夾縫中生存的國產(chǎn)文藝片更是如此。

《隱入煙塵》怎么做到的？如何口碑逆襲，讓無數(shù)自媒體變成了“自來水”，觀眾看完網(wǎng)上視頻的，補票進了電影院，繼續(xù)哭個稀里嘩啦？

苦是共通的

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

電影里的展現(xiàn)太慘了，對于絕大多數(shù)觀眾來說，那樣的貧窮和無盡的勞作非常陌生。但是那樣的苦和累似乎是刻在基因里的片段，既熟悉又陌生，每每與個人所遭遇的挫折和不如意共情，即便那是不同維度的苦難。

費孝通在《鄉(xiāng)土中國》中說道，農(nóng)耕民族骨子里是離不開土的。即使遠去西伯利亞，也要下些種子，試試看能不能種地。

于我們來說，即使大多數(shù)城里人，也是從父輩起才離開土地，對于仍然依賴土地又受困于土地，只能從土地里討生活的人群，感情是復(fù)雜的。

在糾結(jié)的感情中，你看到一輩子給兄弟打工，只有一頭老毛驢的老農(nóng)民，一位身患重疾，被哥嫂嫌棄，只能住窩棚的老姑娘，這樣的底層不能再底層的兩個人，抱團取暖，春耕秋收。

本來這樣的生活也是有希望的，就像他們種的麥子、苞谷會長得好，他們養(yǎng)的小雞成功孵出來還下了蛋，他們蓋的房子也蓋好了終于有自己的“家”，然而還是躲不過天災(zāi)人禍，好多人質(zhì)疑導(dǎo)演這樣的編排。

導(dǎo)演李睿珺：

結(jié)局的選擇，因為我們生活中會充滿各種偶然和意外，他們兩個的開始其實就是一個意外，他們各自都沒有想過，他們的人生以后會有屬于自己的家庭。他們像兩個干癟的種子遇到了水和泥土，會逐漸去蘇醒、發(fā)芽，茁壯地成長，不斷地在變化……所以說結(jié)尾也是一個意外，我可能是一個悲觀主義者，覺得生活中沒有那么多大團圓。其實我們不可控的東西每時每刻都有可能會發(fā)生。

演員海清：

我理解的這個電影主題是講述兩個沒有希望的人互相擦亮對方世界的故事。老四就是干活的，貴英連“牲口”都不是。兩個沒有希望的人，在冰冷的夜晚擦亮火柴，看到希望和光，最后彼此離開。從無到有，又從有到無的故事，漫長而真摯。

無論是悲觀、樂觀，還是哲學(xué)意義的有和無，導(dǎo)演都在試圖探討人性。

貴英與馬有鐵善良、純樸，他們組成的家庭像麥子一樣被風(fēng)刮來刮去，被飛過的麻雀啄食，他們不言不語，相互溫暖、成為對方生命中的光與希冀，在不幸的生活中努力開出一朵花來。

夜里突然來了暴風(fēng)驟雨，用來蓋房子的土墩子成了爛泥，兩個人對于“家”的期待重新化為烏有，他們滿身泥水在風(fēng)雨中又哭又笑，這是無奈的堅強還是無用的樂觀？

不能否認，這不就是我們的生活嗎，即使有挫折和不公，遇到困難和危機，再難不也過來了嗎，只是每個人通關(guān)的難度不同。我想觀眾之所以被觸動，一定是通感了某些苦難。

愛是稀缺品

愛情是文藝片不變的主題，即使低到塵埃中，貴英與馬有鐵之間的愛情更顯珍貴。

他們在房頂睡覺，他掀起她的衣服綁上繩子……他們水渠里面洗澡的時候，肢體接觸……他們搬到自己的家里面，貴英給馬有鐵胳膊上印出麥花，貴英很嫵媚地躺在炕上……

導(dǎo)演是克制的，這部電影沒有什么刪減版，他只是提供我們想象。在一次訪談?wù)咧?，海清說，導(dǎo)演你為什么在電影里面沒有男女之間親熱的戲份，你是覺得怕我會拒絕演出？其實我不拒絕，你可以有。

導(dǎo)演說，不是我考慮你會不會拒絕的問題，而是我覺得它應(yīng)不應(yīng)該有的問題。我覺得這是兩個人的隱私，他們是不為世人注目的，沒必要展示，我就沒寫。

我理解這樣樸素的愛情不需要親熱戲份的加持，我們依然能感受到真摯和感動。我們看慣了如今閃婚閃離的速食愛情，影視劇里的情欲橫流，反而這樣克制的演繹，真情的流露更顯稀缺。情欲永遠消弭不了內(nèi)心的空虛，相濡以沫的真情才值得歌頌。

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