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寫在前面：

2022中秋檔的幾部院線電影逐漸在豆瓣開出成績(jī)，說(shuō)實(shí)話，有幾部的開分或高或低都不符合江湖的預(yù)期和感受，其中就包括“她”。所以，忍不住寫就本文，說(shuō)幾句公道話。

“她”并非完美無(wú)暇，卻也不該這樣被低估。

以下正文

自2020年8月22日，影片官宣陣容和海報(bào)之后，千萬(wàn)影迷對(duì)這部電影的期待值就從沒降低過(guò)。

面兒上可見的陣容，極具質(zhì)感且熠熠生輝。三大女性導(dǎo)演手握導(dǎo)筒：李少紅、陳沖、張艾嘉，搭配的一眾演員不僅有周迅、鄭秀文、易烊千璽，還有許娣、白客、黃米依、馮德倫，鮑起靜等，可謂涵蓋了老中青三代華語(yǔ)優(yōu)秀影人。

細(xì)細(xì)一翻資料發(fā)現(xiàn)，幕后主創(chuàng)們也個(gè)個(gè)都是重量級(jí)選手。攝影由《大明宮詞》《人間四月天》的金雞獎(jiǎng)獲得者曾念平擔(dān)任，配樂(lè)由《一代宗師》《花樣年華》的配樂(lè)大師梅林茂操盤，剪輯則由中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)周新霞完成。

與豪華制作班底相對(duì)應(yīng)的，是影片令人兩眼發(fā)光、心頭一熱的主題，正如片名《世間有她》所說(shuō)，這是一部完完全全的女性導(dǎo)演以女性視角拍攝的“她”電影。

當(dāng)然看完影片后，更愿意說(shuō)這是一篇“她”的散文詩(shī)——三個(gè)導(dǎo)演，三座城市，三種風(fēng)格，三支故事并沒有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，但同樣的女性議題討論，讓三個(gè)篇章又渾然一體地呈現(xiàn)在一部電影中，亦如形散神聚。

李少紅的故事發(fā)生在2020年春節(jié)前夕的武漢，聚焦周迅和許娣飾演的一對(duì)“中國(guó)式婆媳”，不同于晚八點(diǎn)黃金檔的那種“撕X混戰(zhàn)”。

有限篇幅中的故事雖不完美，但人物也都有著自己動(dòng)人的弧光。

隨著故事的推進(jìn)，周迅豐富多重的身份被一一點(diǎn)出——職場(chǎng)人、妻子、母親、兒媳、女兒......這些身份加疊之下立體的她，有著母性的慈愛無(wú)私，也有著新時(shí)代女性的堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、睿智主見。

最為難得的是，她作為新時(shí)代女性對(duì)老一代的善意柔軟與包容通達(dá)。

即便婆婆對(duì)自己有偏見不夠呵護(hù)，但她還是會(huì)在意這位老人家的健康情況，強(qiáng)打精神為她做飯；

在她一直自我消耗的時(shí)候，忍不住良言相勸她多關(guān)懷自己；

父母來(lái)電問(wèn)候，她強(qiáng)忍泣音，報(bào)喜不報(bào)憂淚水默然流下。

柔與剛在周迅的身上交疊釋放，讓人看到女性在生活中輾轉(zhuǎn)的溫柔光環(huán)，而這份光環(huán)更屬于銀幕下世間的她——

千萬(wàn)有著職場(chǎng)人、妻子、母親、兒媳、女兒等豐富多重身份的女性，周迅不過(guò)是大銀幕上的一位代表。

許娣飾演的婆婆，其辛苦無(wú)私的奉獻(xiàn)和種種陋習(xí)固化思維形成巧妙平衡，讓人不能接受但又恨不起來(lái)——當(dāng)下時(shí)代的女性不該同她一樣仿佛為別人而活，卻又不得不動(dòng)容于她為家庭子女忘我的投入。

她改變不了她，勸不動(dòng)她，怨她氣她，卻也還是忍不住心疼她。

在《世間有她》里，婆媳不是你死我活的對(duì)峙僵局，是兩個(gè)卸下重?fù)?dān)、暢談心扉的女性，是新時(shí)代與舊思想的一次對(duì)話。

于家庭，于丈夫，于自己，一個(gè)女性該以何種心態(tài)去面對(duì)自己的多重身份和后半生，67歲的李少紅用電影給出了自己的解讀。

如果說(shuō)李少紅拍的是“她的后半生”，陳沖所講述的則是一出“她的前半生”。

買房、相親、異地戀，陳沖的故事看起來(lái)更貼近年輕一代，貼近他們的生活，貼近他們的甜蜜，也貼近他們的痛。

像是剛畢業(yè)的大學(xué)生叫板公司HR，黃米依和易烊千璽飾演的這對(duì)異地情侶，也頗有天不怕地不怕的年輕氣盛。

她在超市里肆無(wú)忌憚地咬著辣條，她將喜怒哀樂(lè)毫不隱藏地展現(xiàn)，她不怕萬(wàn)難也要跑去見男朋友。

在她的身上，我們看到的是年輕女孩純粹熱烈的青春與美好。

她眼中，所愛之人高過(guò)一切，身處的北京黯淡無(wú)光，唯獨(dú)手機(jī)那頭的他，是光芒溫?zé)岬纳省?/strong>

透過(guò)手機(jī)視頻框，他和她分享令人喜出望外的年終獎(jiǎng)，笑說(shuō)這錢夠買北京的衛(wèi)生間。

她躲到最寵溺她的姥姥家，滿懷幸福感美滋滋地說(shuō)好事很快要辦了。

陳沖用到位的美術(shù)、精準(zhǔn)的構(gòu)圖、全程沒有面對(duì)面對(duì)手戲的男女主角，去講述了這樣一篇青春的“生命頌”，像是獻(xiàn)給現(xiàn)在的90 00后，又像是獻(xiàn)給曾經(jīng)那個(gè)遠(yuǎn)赴美國(guó)、無(wú)所畏懼的年輕自己。

而世事無(wú)常的結(jié)尾一擊，將大潮流下小水滴的無(wú)助之痛鋪展開來(lái)。

在一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)節(jié)，我們能做的究竟是什么？

這一篇章仿佛在回答：正視生命的無(wú)常之美，吻和淚都是值得裱框紀(jì)念的痕跡。

特別地，這一篇章用寥寥幾筆刻畫了黃米依所飾演角色的姥姥，讓人看到暮歲人生積極且從容的生命力——

以這種含蓄的方式，讓年輕人相信時(shí)間的力量，無(wú)論悲歡幾何，也要把生命的漫漫長(zhǎng)路走下去。

作為《世間有她》的收官掌鏡者，張艾嘉又回到了那座熟悉的港城。

而《世間有她》也是第一個(gè)在大銀幕上呈現(xiàn)特殊時(shí)期下香港的電影。

攝像機(jī)跟著鄭秀文的鏡頭，讓觀眾一一看見，旺角不再繁華，屯門的商鋪拉下了卷簾門，維多利亞港也不再燈火通明。

終于，有電影關(guān)注到了不再香艷繁華的它，終于，大銀幕上呈現(xiàn)了它在困境中蕭索失意的模樣。

而鄭秀文與馮德倫飾演的媒體夫婦，也面臨著凜冬般的死寂。

特殊時(shí)期之下，是該出門做喜歡的工作？還是守在家里當(dāng)全職太太？

她糾結(jié)著也混亂著——

她不滿婚姻帶來(lái)的一地雞毛，但對(duì)孩子的感情厚重如山。

她對(duì)著丈夫嘶聲力竭地盤列罪狀，但也無(wú)法接受家中沒有父親的未來(lái)。

她哭著把定格美好回憶的相框一一蓋下，像是在否認(rèn)她從前的選擇和初心。

在她身上，我們看到的是，一個(gè)香港女性在工作與家庭之間兩頭抓不住的無(wú)力混亂感。

可能很多人都不知道，香港直到1971年才取消一夫多妻制。這也使得，女性必須無(wú)償為家庭付出的思想鋼印，至今仍未徹底抹除，而作為最早接軌西方的城市，女性獨(dú)立，性別平等這樣的觀念也在香港逐步萌芽。

多少人只看到了東西方文化交融下香港的熠熠生輝，而沒能看到，兩種女性思想沖突下，香港女性無(wú)奈的一面。

直到張艾嘉，借著一次城市的停擺，讓香港女性的困境再次浮出水面。

讓人們看到，盡管故事發(fā)生在香港，但又何止香港，畢竟亞洲有著幾千年的三從四德，而現(xiàn)代思想的引入也不過(guò)百年而已。

突如其來(lái)的時(shí)局變故，會(huì)激化兩個(gè)人的矛盾把感情降至冰點(diǎn)，但也像香港這座城市不會(huì)在消極情緒中永遠(yuǎn)頹喪一樣，兩個(gè)人的問(wèn)題總也會(huì)有出路方向。

在困境中，回望順境時(shí)的初心許諾，也許，她也愿意再給愛情“冬去春來(lái)般回暖”的機(jī)會(huì)，就像有信心香港會(huì)恢復(fù)過(guò)往模樣。

同類似題材作品相比，《世間有她》沒有宏大敘事，沒有高喊口號(hào)，不過(guò)是想呈現(xiàn)，平凡的她們的故事，其背后延伸的，是逆境之中的世間千萬(wàn)個(gè)她，她們的品格，她們的美好，她們的情緒，她們的力量。

以溫柔色彩，重標(biāo)出Hero這個(gè)單詞中Her的存在。

《世間有她》是2020年立項(xiàng)拍攝的作品，兩年過(guò)后的2022年再看，結(jié)合當(dāng)下可說(shuō)不可說(shuō)的情境，也并不過(guò)時(shí)。

希望更多朋友走進(jìn)影院，靜心體會(huì)這部電影，看完后，感慨、慶幸、珍惜——你的世間，有她。