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今年中秋檔雖然多達(dá)12部電影，但總票房并不理想，唯一票房過億的只有一部《哥，你好》。

《哥，你好》被視為低配版《你好，李煥英》，就連取名也有蹭后者的嫌疑。

但從質(zhì)量上來說，這部電影和《你好，李煥英》之間還隔了好幾個韓寒的《乘風(fēng)破浪》。

哥，你好

影片有一個很不喜劇的開場。

主人公小伍（常遠(yuǎn) 飾）成長于一個單親家庭，他和父親老伍（魏翔 飾）關(guān)系很差，三十年以來，老伍對小伍不管不顧，從無好臉色。

直到老伍得了老年癡呆，腦子不清醒的時候，他會一臉癡漢地管小伍叫“哥”。

有一天，小伍收到醫(yī)院的電話，老伍投河自盡，被救起后昏迷不醒。

住院要花錢，小伍回家找存折，結(jié)果翻出了老伍的婚戒和媽媽大六（馬麗 飾）的日記。

小伍戴上戒指，讀了日記，竟然穿越到父母認(rèn)識那天，即上世紀(jì)八十年代，就連穿越方式都和《你好，李煥英》一模一樣，小伍從天而降，落在他媽所在的澡堂。

他媽大六是廠里的骨干、高級技師，性格大大咧咧，和馬冬梅一樣是個“男人婆”。

他爸老伍是廠里新來的工程師，大學(xué)畢業(yè)，斯文木訥，也和夏洛一樣有些窩囊。

大六早就看上了老伍，小伍穿越回來這天，澡堂出現(xiàn)流氓，原本的劇情是老伍挺身而出抓住流氓，爸媽就此結(jié)緣。

小伍的出現(xiàn)打亂了原本的劇情，老伍受傷，大六只顧追流氓，爸媽完美錯過。

小伍懊悔不已，于是再次穿越，幫爸媽牽線搭橋搞對象。

因為他都三十了，比他爸媽年紀(jì)還大，他爸媽還得叫他一聲“哥”。

《哥，你好》和《你好，李煥英》最根本的差距在于不夠真誠，在創(chuàng)作和情感上都是如此。
《你好，李煥英》的故事立足于對賈玲對母親的深深緬懷，真情自有千鈞之力。

《哥，你好》則是套路的堆砌，故事缺乏清晰的主線，編劇想一出是一出。

小伍的穿越動機(jī)是什么？第一次穿越是意外，第二次穿越成功撮合了父母，本可以到此為止，他又突發(fā)奇想要回去拯救他媽，完全沒問過他媽的意見。

作為一個三十歲的成年人，只要動動腦子就知道為什么他出生以后他媽媽就不見了，而這個毫無懸念的問題竟然是影片的核心謎團(tuán)。

更令人費(fèi)解的是，小伍沉迷于穿越到過去和父親稱兄道弟，卻對現(xiàn)實中昏迷不醒的父親置若罔聞，使影片的情感力度大打折扣。

《哥，你好》和《你好，李煥英》的另一差距在于視角，李煥英是細(xì)膩的女性視角，《哥，你好》卻充斥著令人不適的“男性凝視”。

影片中最重要的兩個女性角色，善良正直的是“男人婆”，柔弱美麗的是“拜金女”，前者找不到對象，后者劈腿暴發(fā)戶，人設(shè)背后暗含對男性氣質(zhì)的推崇和對女性氣質(zhì)的貶低。

這還不是最可怕的，影片著重表現(xiàn)了男性想象（亦或是意淫）中的母愛：要女性自愿做出無底線的犧牲。

很難想象，一部2022年的電影，核心沖突竟是女性難產(chǎn)應(yīng)該“保大保小”？這是什么糟粕啊，先不說現(xiàn)實中的醫(yī)院并不會發(fā)生這種情況，哪怕真的發(fā)生，也不該是這部電影里的呈現(xiàn)方式。

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老伍哭著求老婆保大人，大六卻視死如歸堅決要求保孩子，小伍寧愿放棄生命回去救母親，大六寧愿“自殺”也要讓孩子活，最后得出結(jié)論“母愛真?zhèn)ゴ蟆薄?/p>

偉大嗎？很假。

女性的生存權(quán)利被母親的身份剝奪，女性的生育風(fēng)險被虛偽的贊歌抹殺。母親對自我犧牲的甘之如飴，看似是歌頌?zāi)笎郏瑢嵸|(zhì)是“厭女”心理。

而且生孩子之前，老伍和大六還發(fā)生了一次關(guān)于孩子性別猜測的對話，老伍毫不掩飾重男輕女的思想，大六也默認(rèn)是兒子，很難不讓人懷疑，“保小”是否也有性別的考量？

為了拯救母親，小伍決定穿越回去阻止自己的出生，他沒有想過從父親下手，也沒有想到幫父母避孕，而是費(fèi)盡心機(jī)讓母親流產(chǎn)，連打胎藥都用上了，那個年代醫(yī)療不發(fā)達(dá)，難道流產(chǎn)沒風(fēng)險？

無論生不生，母親都是受罪的那個人，編劇這種想當(dāng)然的思維模式正是來源于現(xiàn)實，這比電影更讓人痛心。

最后想說的一點是，現(xiàn)在的喜劇創(chuàng)作者經(jīng)常連故事都講不好，卻熱衷于上價值，就像電影里的丑角秦阿姨，為了掩飾自己空無一物的頭腦，張口閉口都是泰戈爾的詩。

價值上得好，那叫“升華主題”，上不好，那叫“毒雞湯”，《哥，你好》屬于后者，強(qiáng)行煽情上價值。

大六在KTV教訓(xùn)動手打人的暴發(fā)戶，現(xiàn)場工友整齊劃一地高呼她的名字表示支持，卻沒有一個人站出來幫她。

她參加焊工比賽，眼睛受傷還要堅持比完，全場感動得稀里嘩啦，卻沒有一個人出于關(guān)心阻止她繼續(xù)參賽，也沒人給她送一個完好的防護(hù)面罩。

看完不會覺得“主角好厲害，我也要像她這樣”，而是覺得“像她這樣好慘，我才不要這樣”，對影片想宣揚(yáng)的價值觀形成了反面?zhèn)鞑バЧ?/p>

《哥，你好》的票房成績主要歸功于觀影門檻較低，八十年代的懷舊氛圍加小品段子足以吸引一批龐大的受眾，尤其是中年人?！案改笎矍椤睂δ贻p人也有一定的新鮮感。

但從藝術(shù)角度來說，這部電影是對《你好，李煥英》的一次拙劣模仿，沒有學(xué)到后者的精髓。當(dāng)成小品笑一笑還行，如果帶腦子去看可能會被氣到。