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題圖

今天，所有周杰倫的歌迷集體過(guò)年啦！

鴿了6年，周董終于發(fā)布了新專主打歌《最偉大的作品 》！

熱搜

秒上熱一，不愧是你，周杰倫！

剛官宣兩個(gè)小時(shí)，就收獲了超過(guò)100萬(wàn)的點(diǎn)贊！

2小時(shí)點(diǎn)贊過(guò)百萬(wàn)

除了歌曲好聽(tīng)之外，MV也非常有?！?/p>

隨著音符飄舞，周杰倫穿越到了20世紀(jì)的藝術(shù)世界，與當(dāng)時(shí)的大藝術(shù)家們逐一見(jiàn)面。

出現(xiàn)在MV里的（不包括歌詞），分別是：

馬格利特

達(dá)利

常玉

莫奈

徐志摩

其中，占據(jù)MV畫(huà)面篇幅最大的是一名中國(guó)留學(xué)生——常玉。

早在新歌發(fā)布的幾個(gè)月前，周杰倫就在instagram上做過(guò)預(yù)告，他曬出了常玉生前最后一幅畫(huà)作，《孤獨(dú)的象》。

常玉生前最后一幅畫(huà)作《孤獨(dú)的象》

對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)，常玉的名字或許有些陌生，但對(duì)于不少外國(guó)人而言，常玉是世界級(jí)的畫(huà)家。

他被稱為「東方馬諦斯」「中國(guó)的莫迪利阿尼」。

《戴帽子的女人》/馬蒂斯創(chuàng)作于1905年

常玉的作品將中西柔軟融合，讓外國(guó)人看到了中國(guó)的藝術(shù)。

你或許沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他的畫(huà)作，但你可能聽(tīng)說(shuō)過(guò)林奕含的《房思琪的初戀樂(lè)園》，這本書(shū)的封面就取自常玉于1930年創(chuàng)作的作品《小鹿》。

《房思琪的初戀樂(lè)園》封面

常玉的前半生浪蕩揮霍，晚年窮困潦倒寂寥地客死異鄉(xiāng)。

很長(zhǎng)一段時(shí)間都鮮為人知的他，死后作品成捆地出現(xiàn)在巴黎拍賣市場(chǎng)，售價(jià)僅數(shù)百法郎。

但在半個(gè)多世紀(jì)后，常玉的油畫(huà)《五裸女》在香港拍賣會(huì)上以1.28億港元成交，成為當(dāng)時(shí)華人畫(huà)家油畫(huà)拍賣價(jià)格最高的作品。

《五裸女》

生前潦倒、死后榮光的常玉到底是誰(shuí)？他的一生又究竟經(jīng)歷了什么？

今天讓我們一起來(lái)「尋找中國(guó)留學(xué)生，常玉」。

1900年10月14日，四川順慶城內(nèi)的一戶書(shū)香世家里，迎來(lái)了他們的第六個(gè)孩子，也就是剛呱呱墜地的常玉。

他的父親常書(shū)舫是一位畫(huà)師，終日沉浸在書(shū)畫(huà)之中 ，尤其喜歡畫(huà)馬。對(duì)于這些作品，小常玉似懂非懂，卻整日耳濡目染，日后馬也成了他作品中的“?？汀?。

《北京馬戲》

常玉9歲時(shí)，父親為他請(qǐng)來(lái)了清末民初的蜀中大儒趙熙指導(dǎo)其書(shū)法、國(guó)畫(huà)，這一學(xué)就是五年。

如此熏陶，不僅讓常玉書(shū)法筆力見(jiàn)長(zhǎng)，無(wú)形中也奠定了常玉扎實(shí)的繪畫(huà)根基。

他對(duì)東方藝術(shù)的感受，有著自己的理解。

就比如這幅《人約黃昏后》，取自歐陽(yáng)修的《生查子》中的“人約黃昏后”，體現(xiàn)了常玉對(duì)宋代美學(xué)的欣賞。

《人約黃昏后》

能請(qǐng)得起趙熙做老師的，一定不是普通家庭。

常玉的長(zhǎng)兄?？∶癞?dāng)時(shí)經(jīng)營(yíng)著四川最大的絲廠，而二哥常必誠(chéng)則在1910年左右赴日本早稻田大學(xué)留學(xué)，歸國(guó)后在上海創(chuàng)辦中國(guó)最早的牙刷廠——“一心”牙刷廠。

在上海美術(shù)學(xué)院就讀的常玉，就專門被二哥叫來(lái)負(fù)責(zé)產(chǎn)品和包裝設(shè)計(jì)。

常玉（右）與大哥?？∶瘢ㄗ螅s1910

時(shí)間來(lái)到了1915年。

那年，蔡元培、吳玉章等人在法國(guó)巴黎成立了“留法學(xué)生儉學(xué)會(huì)”，掀起了一股勤工儉學(xué)的留法風(fēng)潮，常玉順勢(shì)就搭上了這班留學(xué)的列車。

第一屆留法儉學(xué)會(huì)

到巴黎那一年，常玉還沒(méi)滿20歲。

和他一同到達(dá)巴黎的，還有徐悲鴻、林風(fēng)眠等人。

徐悲鴻

常玉初至巴黎時(shí)贈(zèng)與徐悲鴻的彩墨牡丹

雖說(shuō)是“勤工儉學(xué)”，但常玉這個(gè)“公子哥”與徐悲鴻他們顯然不同，他家境殷實(shí)，學(xué)費(fèi)生活費(fèi)大哥?？∶袢o包了，哪還需要打什么工。

所以，常玉每天都會(huì)帶上白紙畫(huà)簿跟鉛筆，悠閑地進(jìn)入咖啡館，揀一處好位置坐下來(lái)，面前擺著一杯喝得見(jiàn)底的咖啡。

他有時(shí)會(huì)拉拉小提琴，有時(shí)會(huì)素描鄰桌男女，還有時(shí)，會(huì)一頭扎進(jìn)《紅樓夢(mèng)》的世界里暢游。

常玉就像生活在巴黎的賈寶玉，輕盈任性地活在自己的世界里，沉迷于美和純粹的事物之中。

常玉的無(wú)憂無(wú)慮，體現(xiàn)在了畫(huà)風(fēng)上，他描繪的小動(dòng)物俏皮可愛(ài)，和他一樣沒(méi)有煩惱。

常玉描繪的貓和狗

常玉的自在，還體現(xiàn)在他廚藝嫻精上，有時(shí)興致一來(lái)，他會(huì)親自燒上一桌地道的中國(guó)菜款待外國(guó)友人。即便是吃慣了法餐的朋友，也會(huì)對(duì)常玉做的糖醋魚(yú)、豬腳湯等四川菜嘖嘖稱贊。

曾經(jīng)和常玉有過(guò)飯桌情誼的娜塔莎回憶：她這輩子吃過(guò)最好吃的米飯，就出自常玉的廚房。

常玉（前排右）與友人，約1925年于巴黎

常玉給人感覺(jué)永遠(yuǎn)不急不慢，即便外界紛擾，他也會(huì)按照自己的步調(diào)慢悠悠地行走。

哪怕是國(guó)內(nèi)的大哥匯錢速度慢了，他也不著急，就算只剩白面包可吃，他也能絲毫不窘迫地前往朋友家要瓶伏特加來(lái)喝。

常玉作品

常玉雖說(shuō)跟徐悲鴻極為稔熟，但他跟大部分一同前往法國(guó)的留學(xué)生的步調(diào)節(jié)奏都不一樣。

當(dāng)徐悲鴻在工作室里勤練基本功時(shí)，常玉和巴黎女友坐在咖啡廳里討論著：蒙帕納斯的氣溫會(huì)不會(huì)比楓丹白露高上那么幾度？

當(dāng)徐悲鴻進(jìn)入國(guó)立巴黎美術(shù)學(xué)校接受正統(tǒng)美術(shù)教育時(shí)，常玉不走尋常路的進(jìn)入到了大茅屋畫(huà)院，一個(gè)只要花錢，誰(shuí)都能進(jìn)的速寫(xiě)班。這里思想前衛(wèi)、教學(xué)手法大膽新穎，與學(xué)院派形成了鮮明對(duì)比。

常玉對(duì)大茅屋上課情景的速寫(xiě)

常玉追求絕對(duì)的精神自由，這些都體現(xiàn)在了他的創(chuàng)作上，就比如他只畫(huà)自己喜歡的事物：女人、動(dòng)物和花。

中央工藝美院的創(chuàng)始人龐薰琹在回憶錄中寫(xiě)道：

“他（常玉）喜歡畫(huà)全身女像，最多只用十分鐘。最有趣的是他把周圍的人，不管男的女的，年輕的或中年的都畫(huà)成女的裸體。沒(méi)有人提抗議，相反受到極大歡迎?！?/p>

常玉作品

常玉還喜歡用毛筆作畫(huà)，經(jīng)常把一旁的外國(guó)人看得驚嘆不已。但當(dāng)有同學(xué)向他認(rèn)真討教，這種以中學(xué)為體西學(xué)為用的繪畫(huà)手法時(shí)，常玉卻常常答不上來(lái)。

因?yàn)樗鳟?huà)從來(lái)都是隨性從心，并沒(méi)有徐悲鴻來(lái)得那么嚴(yán)謹(jǐn)，但恰好是這種松弛，誤打誤撞地銜接上了現(xiàn)代主義藝術(shù)的道路。

憑借著這股悠然自在的寫(xiě)意表現(xiàn)，常玉成了那會(huì)兒第一個(gè)成功融入法國(guó)藝術(shù)主流的中國(guó)畫(huà)家。

常玉作品

但法國(guó)藝術(shù)主流社會(huì)的大門徹底向常玉打開(kāi)，是因?yàn)樗?929年認(rèn)識(shí)了候謝。

候謝是畢加索和杜尚的經(jīng)紀(jì)人，他曾在日記里贊美常玉道：“他真是了不起，而且，才正在起步。”

候謝

候謝將對(duì)常玉的惜愛(ài)，化作了一次次讓其聲名鵲起的經(jīng)營(yíng)，在候謝的幫助下，常玉大量出入沙龍展，結(jié)識(shí)各種畫(huà)廊和畫(huà)商，畢加索還曾為常玉作畫(huà)。

候謝自己也收藏常玉的作品，到了1931年，他個(gè)人已經(jīng)購(gòu)買下常玉的111幅油畫(huà)和600幅素描。

常玉作品

候謝的賞識(shí)，讓常玉的名字一度登錄在了《法國(guó)藝術(shù)名人錄》中，這種高度，是當(dāng)時(shí)的徐悲鴻、林風(fēng)眠遠(yuǎn)遠(yuǎn)企及不了的。

也正是在這一年，常玉瀟灑至極的生活，戛然而止。

常玉與約翰·法蘭寇，約1930年

1931年，遠(yuǎn)在中國(guó)的家中突然傳來(lái)噩耗——

大哥?？∶耦净几尾∪ナ懒?/strong>。

常玉匆匆趕回四川老家，分得了大約200萬(wàn)銀元的遺產(chǎn)。

當(dāng)時(shí)一名重慶的紡織工人，每月工資是18元，200萬(wàn)元在當(dāng)時(shí)，可想而知是一筆多么不菲的巨款。

《沙發(fā)椅上穿黑絲襪的裸女》

但常玉向來(lái)?yè)]霍無(wú)度，不善打理金錢，所以，那筆錢很快就被他花光殆盡，“翩翩公子哥”的經(jīng)濟(jì)狀況急轉(zhuǎn)直下。

沒(méi)有了家人的支柱，這讓常玉將所有的寄托都放在了自己依賴的候謝身上，他開(kāi)始向?qū)Ψ浇桢X。

但候謝，只覺(jué)得眼前落魄無(wú)助的男人很陌生，毫無(wú)魅力。

常玉作品

有次常玉給候謝寫(xiě)信說(shuō)：“現(xiàn)在我口袋里只剩下不到十塊法郎。”

而侯謝回信道：“好像我們彼此都要多占對(duì)方一點(diǎn)便宜。”

這話說(shuō)得含蓄，但常玉心里也明白對(duì)方的意思，兩人漸行漸遠(yuǎn)，1932年，侯謝斷絕了與常玉的合作關(guān)系。

常玉作品

但沒(méi)了候謝，常玉在法國(guó)就生存不下去了嗎？

其實(shí)并不是。

事實(shí)上，常玉用西方油畫(huà)表達(dá)東方詩(shī)意的風(fēng)格依舊很受國(guó)外市場(chǎng)的追捧，常常只要他一出筆，素描速寫(xiě)都會(huì)被一搶而空，所以，還是有很多畫(huà)廊跟經(jīng)紀(jì)人愿意與他合作。

只是，“賈寶玉”即便瓦灶繩床，他也不會(huì)讓內(nèi)心窮困潦倒。

常玉最不能忍受的，就是別人對(duì)他的創(chuàng)作指手畫(huà)腳，他說(shuō)：“我的生命中一無(wú)所有，我只是一個(gè)畫(huà)家?！?/strong>

常玉作品

雖然表面上波瀾不驚，但生活的劇變，還是體現(xiàn)在了常玉的畫(huà)作上。

往年俏皮可愛(ài)的小動(dòng)物，漸漸變得孤獨(dú)、渺小、不安。

常玉作品

那些渺小的動(dòng)物，似乎就是常玉自己，他知道生活的殘酷，但他依舊選擇保持自己的孤傲。

生活可以不管，但藝術(shù)不能妥協(xié)，因此常玉對(duì)上門求畫(huà)的畫(huà)商立下了三點(diǎn)規(guī)矩：

第一，定畫(huà)前先付錢；

第二，作畫(huà)的時(shí)候不許看；

第三，畫(huà)完成后直接拿走不許提意見(jiàn)。

常玉作品

畫(huà)商大多覺(jué)得常玉清高難以接近，漸漸也就不再來(lái)找常玉買畫(huà)。

再加上當(dāng)時(shí)在法國(guó)，還有另一名日本畫(huà)家藤田嗣治也畫(huà)東方風(fēng)格的女子圖，即使普遍認(rèn)為他藝術(shù)造詣不及常玉，但藤田更會(huì)處理與畫(huà)商的關(guān)系，慢慢地，在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)上只知藤田，不知常玉。

藤田嗣治《自畫(huà)像》

久而久之，常玉的畫(huà)越來(lái)越難賣，他也終于感受到了經(jīng)濟(jì)的壓力。

為了生存，常玉做過(guò)陶器寄售、出版過(guò)《中國(guó)菜食譜》、發(fā)明了新型的乒乓網(wǎng)球售賣、甚至還接過(guò)仿古中國(guó)家具漆屏桌椅彩繪的代工。

常玉與友人，1950年代

但是常玉并沒(méi)有因此克勤克儉。

徐志摩在《巴黎的鱗爪》中描述了自己去探望常玉的場(chǎng)景：“我在巴黎時(shí)常去看一個(gè)朋友，他是一個(gè)畫(huà)家，住在一條老聞著魚(yú)腥的巷子底的一個(gè)尖閣里，光線暗慘的怕人…”

在徐志摩的回憶中，那間破房子里經(jīng)常會(huì)有數(shù)不清的女人出入。因?yàn)槌Ｓ駥幵覆怀燥垼膊辉甘∠抡?qǐng)女模特的錢。

常玉在巴黎的展覽

吳冠中曾將常玉稱之為“東方的盆景”。

當(dāng)來(lái)自世界各國(guó)的奇花異卉都想在巴黎爭(zhēng)奇斗艷時(shí)，人們就將常玉遺忘了。

為了活下去，常玉去中餐廳打過(guò)工。后來(lái)，他連請(qǐng)女模特的錢都出不起了，就剪下雜志上的女人作為參考繼續(xù)作畫(huà)。

常玉曾說(shuō)自己“哪舒服呆哪兒”，這個(gè)居無(wú)定所的浪子，生活中可以失去任何，唯獨(dú)不能少了藝術(shù)。

常玉作品

常玉后期作品，比起之前的淡雅，現(xiàn)在的植物多了些孤冷

老年的常玉，越來(lái)越少作畫(huà)。

直到1966年的夏天，他突然給好友達(dá)昂打去一通電話。

“我又開(kāi)始畫(huà)畫(huà)了！”

達(dá)昂聽(tīng)后非常興奮，他迫不及待地問(wèn)常玉，是什么樣的畫(huà)呢？又要等到幾時(shí)才能看到？

常玉只說(shuō)：再過(guò)幾天吧......我先畫(huà)，然后再簡(jiǎn)化它...越來(lái)越簡(jiǎn)化...

幾天后，常玉真的邀請(qǐng)達(dá)昂來(lái)家中看畫(huà)。

那是一張很奇特的作品，一只大象在一望無(wú)垠的沙漠中奔馳，隨時(shí)可能被這個(gè)世界給掩埋、消解。

常玉指著象，說(shuō)：“這就是我。”隨后，便露出一絲微笑。

《孤獨(dú)的象》

《孤獨(dú)的象》，也成了常玉的最后一幅作品。

在畫(huà)完這幅畫(huà)之后的沒(méi)多久，他邀請(qǐng)朋友來(lái)家里做客。那天，大家伙吃得都很開(kāi)心。

可就在朋友相繼離去后，常玉家散發(fā)出了奇怪的氣味。

等公寓管理員敲開(kāi)房門才發(fā)現(xiàn)，那個(gè)味道，是瓦斯味，而常玉躺在床上，胸口放著一本書(shū)，表情很安詳?shù)赝Ｖ沽撕粑?/p>

常玉友人羅伯特·弗蘭克攝于修整后的常玉墓地，1998

在生命的倒數(shù)第二年，常玉打包了四十二幅畫(huà)作發(fā)往了臺(tái)灣，他準(zhǔn)備前往那里舉辦展覽。

常玉非常期待這次臺(tái)灣行，他甚至考慮要留在臺(tái)灣，前往臺(tái)灣師范大學(xué)任教，可誰(shuí)知，在出發(fā)前的前一刻護(hù)照出了問(wèn)題。

后來(lái)也因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因，“回家”這件事， 被無(wú)限拖延下去。

但最后，常玉還是“回家”了。

常玉與朱海倫，1956年于巴黎

當(dāng)時(shí)，常玉的去世并沒(méi)有在世界掀起漣漪，沒(méi)人為這個(gè)天才畫(huà)家扼腕嘆息。

很快，常玉的作品成捆成捆地出現(xiàn)在巴黎的拍賣市場(chǎng)，售價(jià)都不過(guò)數(shù)百法郎。

常玉生前的好友羅伯特·弗蘭克默默收集著他的作品。

弗蘭克在耶魯大學(xué)成立了“常玉獎(jiǎng)學(xué)金”，專門贊助年輕的藝術(shù)家去完成自己藝術(shù)的夢(mèng)想。

與此同時(shí)，弗蘭克還贊助了臺(tái)灣歷史博物館修復(fù)常玉的作品。

羅伯特·弗蘭克

弗蘭克第一次踏上臺(tái)灣這片陌生的土地，就是為了來(lái)看他摯友常玉的畫(huà)作。

他就靜靜地坐在常玉的畫(huà)前，欣賞著，一言不發(fā)。

常玉與羅伯特·弗蘭克，約1964年于巴黎

常玉曾感嘆——

“我們的步伐太過(guò)時(shí)。

我們的軀體太脆弱，

我們的生命太短暫。

而時(shí)間就像大浪，

一層層洗去了塵埃，

最終展現(xiàn)本質(zhì)的光芒。”

這也是常玉短暫一生的寫(xiě)照。

一生顛沛，半生清貧。

即使去世后才得到世人的尊敬與愛(ài)戴，他這一生也從未向世俗低過(guò)一次頭。

他是一個(gè)純粹的藝術(shù)家，將自己的一生都傾注在了畫(huà)作里，他將東方筆墨融入西方油畫(huà)，揭開(kāi)了中國(guó)藝術(shù)的燦爛一角，令世界驚艷。

終因藝術(shù)而來(lái)，為藝術(shù)而去。

懷念你，常玉先生。

ref：

《廈門衛(wèi)視》畫(huà)家常玉