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2023-01-31
被批“用心做特效，用腳寫劇本”，《新神榜：楊戩》冤嗎？
更新時(shí)間：2022-08-23 18:09:01作者：未知
【文/觀察者網(wǎng) 張照棟】
“編劇給美術(shù)跪下磕頭吧?！?/p>
“用心做特效，用腳寫劇本?！?/p>
“這分很難打，三星對不起特效，四星對不起劇情?！?/p>
上映兩天票房破1億，單日票房、排片占比、觀影人次均位列第一；貓眼電影評分9.0、淘票票評分9.3、豆瓣評分從7.0上升到目前的7.1……無論是票房還是口碑，8月19日上映的電影《新神榜：楊戩》似乎都取得了不錯(cuò)的開局。
然而不錯(cuò)的成績并不能掩蓋這部電影的缺憾，《新神榜：楊戩》依然沒能克服國產(chǎn)動(dòng)畫電影的頑疾——不會(huì)講故事。
絕大部分觀眾因此對《新神榜：楊戩》是又愛又恨：愛其驚艷絢麗的視覺效果、行云流水的動(dòng)作設(shè)計(jì)以及滿滿的中國傳統(tǒng)文化元素；恨則恨其劇情邏輯混亂、主角動(dòng)機(jī)不明、人物塑造扁平……
接地氣的“蒸汽朋克”神界
《新神榜：楊戩》延續(xù)了其前作《新神榜：哪吒重生》的世界觀設(shè)定，用金屬、廢土、蒸汽、賽博朋克等元素來重構(gòu)中國的古典神話世界。
在《新神榜：楊戩》的神話世界里，神仙不能飛，得坐飛船出行，飛船還得加“油（混元?dú)猓保簧窠绯鞘校ㄏ蓫u）中一應(yīng)基礎(chǔ)設(shè)施也是相當(dāng)齊全，酒館、茶館、賭場、監(jiān)獄、加“油”站、紅綠燈……凡間社會(huì)有的，神界一個(gè)也不少。
導(dǎo)演趙霽在接受中國新聞網(wǎng)采訪時(shí)說道：“經(jīng)典動(dòng)畫作品對仙境的描摹基本上是中式的宮殿，神仙騰云駕霧。我們這次一開始就把這個(gè)事情打破了，比如在這個(gè)片子里直接設(shè)定了上一次大戰(zhàn)后神仙不能在天上飛了，大家只能坐‘飛船’，我們也是希望能夠通過這樣的方式去拓展大家關(guān)于神仙世界的想象力?！?/p>
《新神榜：楊戩》也成功為觀眾呈現(xiàn)了這個(gè)美輪美奐、接地氣而又充滿未來感的“蒸汽朋克”中國神話世界。
當(dāng)然，構(gòu)建這個(gè)宏大的“蒸汽朋克”神界光有驚艷炫目的城市仙島是不夠的，還得通過一個(gè)個(gè)細(xì)微之處來讓這個(gè)世界變得真實(shí)可感。
比如青銅神獸打印機(jī)、當(dāng)?shù)晷《捻橈L(fēng)耳、《山海經(jīng)》中的雙頭比翼鳥、還有監(jiān)獄中震懾犯人的多頭妖獸……
而在更細(xì)微的細(xì)節(jié)上，《新神榜：楊戩》也做到了與真實(shí)世界一般無二：斗笠上的雨痕、妖怪手上的汗毛、皮膚的肌理、半透明的紗質(zhì)質(zhì)感……
極具想象力的動(dòng)作戲
《新神榜：楊戩》動(dòng)作戲大致可分為兩種，第一種是極具神界特色的法力爭斗，大招迭出，目眩神迷；第二種則是與凡間武學(xué)類似，近身搏擊，拳拳到肉。
前者主要體現(xiàn)在神仙之間的“元神”大戰(zhàn)中。值得一提的是，“元神”的設(shè)定在其前作《新神榜：哪吒重生》中就已亮相；
動(dòng)作戲大場面還包括炫目而又肅殺的“萬劍凌空”；
以及楊戩沖開天眼后的“法天象地”；
電影中近身打戲的想象力依然在線，動(dòng)作行云流水之余，每個(gè)角色的打斗風(fēng)格也被設(shè)計(jì)得各不相同。
楊戩盡管瞎了天眼，難以放出“元神”，但畢竟是昔日的三界戰(zhàn)神，打起來從容不迫，游刃有余；
12歲的沉香初出茅廬，桀驁叛逆，因此出手直取要害，凌厲狠辣；
放浪形骸的申公豹?jiǎng)t出手迅疾，勢若奔雷。
最讓人耳目一新、也是導(dǎo)演“最滿意的天馬行空”的一場打斗戲則是在最后，楊戩墜入太極圖，成為畫中人。
在科幻小說中出現(xiàn)的“降維打擊”竟然毫不違和地出現(xiàn)在了奇幻神話中，太極圖如同《三體》中的二向箔，將楊戩變成了二維的水墨畫。
導(dǎo)演趙霽在采訪中說道：“（這段戲）主要挑戰(zhàn)在于把中國的一些傳統(tǒng)的抽象的東西，包括對于水墨的一些抽象感受，用現(xiàn)代CG動(dòng)畫的手段呈現(xiàn)出來?！?/p>
“這方面我們其實(shí)是沒有所謂先例可以去參照的，只能靠自己一點(diǎn)一點(diǎn)、一遍一遍去試錯(cuò)，去找感覺。我覺得在這個(gè)過程當(dāng)中，我們是在努力去做屬于中國自己的動(dòng)畫的方式和技術(shù)?！?/p>
“盡一切可能攝取”中國傳統(tǒng)文化元素
根據(jù)電影官方放出的幕后物料，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在制作過程中參考了大量古籍文獻(xiàn)資料，還實(shí)地去陜西歷史博物館和敦煌等地采風(fēng)，力圖充分展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的國風(fēng)之美。用導(dǎo)演趙霽的話說，就是“盡一切可能攝取”中國傳統(tǒng)文化元素。
從主角楊戩的一身服飾，我們就能看到滿滿的中國元素。
他遮蓋天眼的頭巾，是一塊使用了扎染工藝的布。這種染色工藝早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就已出現(xiàn)；
楊戩的一身白袍則被設(shè)計(jì)出昂貴絲綢的質(zhì)感，上面還繡上了祥云紋；
還有楊戩腳上穿的木屐。木屐是中國最古老的足衣之一，是漢朝時(shí)期非常常見的一種服飾。楊戩穿的木屐上面麻繩的編織方式是一個(gè)比較中式的編法，參照了古籍里的編花。
除此之外，電影中的中國傳統(tǒng)文化元素比比皆是：
瀛洲仙島，靈感源自敦煌月牙泉；
神界版《洛神賦》舞蹈，取材自敦煌飛天壁畫，翩若驚鴻，婉若游龍；
劈山斧上的花紋則是商周青銅器上常見的饕餮紋；
華山旁邊的建筑殘骸，則取材自北京懷柔野長城；
對于這些花費(fèi)心思設(shè)計(jì)的中國元素細(xì)節(jié)，導(dǎo)演趙霽表示：“這就像是量變與質(zhì)變的關(guān)系，我們做的很多細(xì)小的工作，花費(fèi)的心思，對于整部影片最終形成的中式審美氛圍都起到了作用，我堅(jiān)信觀眾是能感受到的。我相信只要我們不斷地在影片里去呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化、國風(fēng)之美，觀眾看多了之后在潛意識里，一定會(huì)接收到這種表達(dá)?！?/p>
“用心做特效、用腳寫劇本”
盡管在特效、動(dòng)作設(shè)計(jì)等方面做到中國動(dòng)畫頂尖水平，并且成功融入了大量中國傳統(tǒng)文化元素，但《新神榜：楊戩》的缺點(diǎn)也非常突出，那就是故事講得實(shí)在太差。
（以下內(nèi)容涉及劇透，請謹(jǐn)慎觀看）
電影主角是楊戩，但故事主線卻是沉香救母。
與原本的傳說不同，電影中的三圣母并非是因與凡人私通觸犯天條而被二郎神鎮(zhèn)壓，而是為了拯救天下蒼生而主動(dòng)舍身鎮(zhèn)壓玄鳥，因?yàn)樾B出世則意味著大劫臨世，生靈涂炭。
作為電影主角的楊戩，在這個(gè)版本的沉香救母故事中自然不再是反派人物，而是變成了一個(gè)掙扎于蒼生大義和血脈親情之間的悲劇英雄。
但遺憾的是，電影的劇情并沒有表現(xiàn)出楊戩身上的悲劇性。
電影故事發(fā)生于三圣母被鎮(zhèn)壓的12年之后，在鎮(zhèn)壓玄鳥一役中失去妹妹、瞎了天眼的楊戩淪為了神界一個(gè)普通的賞銀捕手。
但電影開頭遲遲沒有進(jìn)入沉香救母的劇情主線，而是花大量筆墨介紹神界的世界觀設(shè)定和楊戩的捕手生涯，其中先后出場的哮天犬、梅山兄弟、賣假藥的葫蘆小仙等人物與主線劇情更是幾乎沒有任何關(guān)系。
在進(jìn)入主線劇情后，主角楊戩的存在卻變得十分尷尬。他既沒有采取積極行動(dòng)阻止沉香，維護(hù)自己當(dāng)年守護(hù)的蒼生大義；也沒有表現(xiàn)出自己在大義和親情之間的兩難掙扎，以及對所謂的正統(tǒng)天道的質(zhì)疑反思。編劇把他變成了一個(gè)沒有任何內(nèi)在行為動(dòng)機(jī)、只是串聯(lián)劇情的工具人，像個(gè)導(dǎo)游一樣帶著觀眾轉(zhuǎn)場看戲。
此外，電影劇情上下兩半部分的敘事節(jié)奏也有明顯的割裂感，上半部分劇情基調(diào)輕松詼諧，打斗戲份酣暢淋漓，中間還穿插著各種幽默搞笑的場面；然而電影下半部分卻轉(zhuǎn)向了陰謀懸疑，氛圍凝重。但是這部分的陰謀懸疑卻十分草率兒戲，制造懸念卻不埋下必要的鋪墊伏筆，交代重要信息僅憑角色空口白牙的幾句對白，情節(jié)推動(dòng)十分生硬。
影片的結(jié)尾更是十分倉促，甚至可以用崩盤來形容，不僅沒有補(bǔ)上整個(gè)故事的邏輯漏洞，甚至還拉低了整個(gè)故事的格局。
楊戩的師父玉鼎真人成了最大反派，他欺騙楊戩兄妹鎮(zhèn)壓玄鳥，其動(dòng)機(jī)不是為了天下蒼生，而是為了保全金霞洞這一方勢力的利益。而楊戩發(fā)現(xiàn)被騙后，憤而揮斧弒師。
但玉鼎真人的動(dòng)機(jī)根本站不住腳，鎮(zhèn)壓玄鳥是在保護(hù)金霞洞，同時(shí)也是在保護(hù)天下蒼生，兩者并不矛盾。因?yàn)闊o論是鎮(zhèn)壓派和劈山派都認(rèn)為放出玄鳥會(huì)帶來浩劫，只不過后者認(rèn)為放出玄鳥讓人間歷劫，才是尊重自然規(guī)律，讓萬物生生不息。因此，玉鼎完全可以直言相告楊戩兄妹，鎮(zhèn)壓玄鳥既是保護(hù)金霞洞也是維護(hù)天下蒼生，完全沒有必要欺騙利用、甚至殺死徒兒楊戩。
這個(gè)劇情邏輯上的漏洞，讓整個(gè)劈山救母、拯救蒼生的劇情主線變成了一出莫名其妙的鬧劇；本應(yīng)是兩種信仰之間的交鋒也淪為了一場站不住腳的鬼祟陰謀；電影的格局也從原本拯救蒼生的宏大敘事淪為了師徒之間反目成仇的狗血倫理劇。
人物塑造扁平，情感轉(zhuǎn)變生硬。
主角楊戩，他的設(shè)定應(yīng)該是悲劇英雄。自己劈山救母沒能成功，妹妹也走向了和母親相同的命運(yùn)、自己天眼也被封印……這個(gè)人應(yīng)該是頹喪的、痛苦的，是在大義與至親之間矛盾掙扎的，但是電影中只單薄地表現(xiàn)出了楊戩的頹。
而當(dāng)他參與到沉香救母的主線劇情中來時(shí)，影片也沒有表現(xiàn)出楊戩情感立場的轉(zhuǎn)變，他始終不曾對他所守護(hù)的蒼生大義表示過懷疑。當(dāng)他來到人間，看到了生靈涂炭的亂世景象后，竟然也只是輕飄飄掠過，眼前景象似乎對他沒有任何觸動(dòng)。
而在影片末尾發(fā)現(xiàn)被師父欺騙利用后，楊戩立場卻一朝轉(zhuǎn)變，喊著“守護(hù)萬物生生不息”的口號憤而揮斧。這種沒前期鋪墊的情感轉(zhuǎn)變十分突兀，難以讓觀眾共情，楊戩熱血澎湃地喊出大義口號也只會(huì)讓人覺得空洞無力，甚至虛偽。
還有楊戩的天眼被封印，這個(gè)設(shè)定明顯應(yīng)該帶有更深層次的寓意，比如象征著他內(nèi)心混沌不明，被蒙蔽、被迷惑，一朝沖開天眼，自是堪破迷障，認(rèn)識本心之時(shí)。然而影片中的天眼封印只是物理層面的封印，楊戩沖破天眼也不是因?yàn)樽陨淼挠X醒，而是依靠玄鳥的外部蠻力。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置，似乎也僅僅是為了方便楊戩出大招，強(qiáng)行“燃”一把。
主角如此，配角也一樣。
前期叛逆不馴、出手狠辣的沉香，在被編劇強(qiáng)行讓他和楊戩的甥舅感情升溫后，后期就改邪歸正了，人物成長轉(zhuǎn)變的過程并沒有在影片中體現(xiàn)。
出場十分神秘的巫山神女婉羅，她前期拉楊戩入局、引導(dǎo)沉香劈山救母，可謂是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要人物，但是到結(jié)尾時(shí)這個(gè)人卻又徹底淪為了背景板，讓人摸不著頭腦。而編劇給這個(gè)人設(shè)定的行為動(dòng)機(jī)，僅僅是因?yàn)樗菞顟炷赣H瑤姬的閨蜜，十分無厘頭，讓人無法信服。
另一配角申公豹的塑造倒是頗為讓人驚喜，他不再是以往作品中鬼祟陰險(xiǎn)的小人，轉(zhuǎn)而變成了一個(gè)有著魏晉名士風(fēng)度的反叛者，一個(gè)以命護(hù)住沉香的好師父。
而他的動(dòng)機(jī)也是諸多角色中最站得住腳的：上一次封神榜不公，他要助沉香放出玄鳥，再來一次大劫，重新洗牌神界勢力?？上В@個(gè)有趣且復(fù)雜的角色卻草草下線，沒有再挖掘。
劇本的缺憾讓觀眾們對影片大感惋惜，許多人直接吐槽追光動(dòng)畫是“用心做特效，用腳寫劇本”。
“越看越覺得可惜，技術(shù)層面一直保持著國產(chǎn)動(dòng)畫的一流水準(zhǔn)，畫風(fēng)、音樂都帶來巨大的驚喜。然而劇情的邏輯BUG已經(jīng)是硬傷而非瑕疵了?！?/p>
“編劇給美術(shù)跪下磕頭吧。”
“這分很難打，三星對不起特效，四星對不起劇情?！?/p>
對于觀眾對電影劇情表達(dá)的不滿，《新神榜：楊戩》的導(dǎo)演趙霽曾在采訪中回應(yīng)道：“每個(gè)人對電影、對故事都有自己的理解，追求完美的觀眾指出電影的不完美，我認(rèn)同。電影是不完美的藝術(shù)，每部作品或多或少都會(huì)有遺憾，但我覺得大家可以多留意有意思的部分，電影信息量很大，有一些疑問可能再看一遍就理解了。”
值得一提的是，《新神榜：楊戩》的制作出品公司追光動(dòng)畫是國內(nèi)頭部動(dòng)畫公司之一，被外界贊為“中國皮克斯”，但是“特效強(qiáng)、劇本差”卻一直是追光動(dòng)畫身甩不掉的標(biāo)簽。從最早出圈的《白蛇：緣起》到續(xù)作《白蛇2：青蛇劫起》，還有同為“新神榜”宇宙的《新神榜：哪吒重生》，追光動(dòng)畫制作的這幾部動(dòng)畫電影都因劇情問題而被觀眾吐槽，甚至直接影響了電影的票房成績。
事實(shí)上，不止追光動(dòng)畫，“講不好故事”一直是困擾國產(chǎn)動(dòng)畫電影的頑疾?！洞篝~海棠》《姜子牙》也都因?yàn)閯∏閱栴}而飽受詬病，而這兩部動(dòng)畫的制作公司，是與追光動(dòng)畫并稱“國產(chǎn)動(dòng)畫兩大廠牌”的彩條屋，曾制作出品過《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》這樣的國產(chǎn)動(dòng)畫頂尖佳作。
對于國產(chǎn)動(dòng)畫電影總是“特效強(qiáng)，文戲弱”的問題，趙霽在接受自媒體“毒眸”采訪時(shí)表示，這是因?yàn)樵谥谱髡咦约嚎磥?，不管是特效還是劇本，其實(shí)都有很多需要去補(bǔ)足和進(jìn)步的空間。但這個(gè)行業(yè)其實(shí)很新，資源很匱乏，而這些都是跟資源直接相關(guān)的。
國產(chǎn)動(dòng)畫電影的市場需求很大，但是能滿足這一市場的資源難以在短時(shí)間內(nèi)迅速匹配，這是一個(gè)工業(yè)化產(chǎn)品難以逾越的局限。
趙霽說道：“它是需要繼續(xù)迭代的，而我覺得我們至少是在進(jìn)步的。只要持續(xù)去做，會(huì)有脫胎換骨的那一天?！?/p>