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“15000年前，大腿骨折是致命的，只能等在原地被野獸吃掉。但，這根股骨愈合了。它是人類文明誕生的標(biāo)志。”

2023年1月17日，《流浪地球2》官方發(fā)布了一段極具人文色彩的“人類股骨”預(yù)告，再度引發(fā)全球科幻迷的關(guān)注和期待：

第二部能否超越第一部？

第二部會不會留下關(guān)于下一部的“彩蛋”？

畢竟，《流浪地球》的社會關(guān)注度和影響力的確太大了。

2019年大年初一，狂攬46億票房的《流浪地球》，在春節(jié)檔突出重圍，引發(fā)全球范圍的討論。與過去科幻包裝下的“輕喜劇”、“情感劇”相比，《流浪地球》以“硬核科幻”改變了大家對于國產(chǎn)科幻片的舊有認(rèn)知。

《流浪地球》用口碑和票房證明了，中國也能拍出全球一流的科幻大片。尤其是，電影的原著作者是劉慈欣這樣的世界頂級科幻作家。

電影上映后，一時間，不論是贊美，還是建議，從國家級媒體到地方媒體，再到影評人，都紛紛表達(dá)了自己的聲音。

海外媒體以及影評家，甚至稱其“開啟了中國科幻大片元年”。

時隔4年，2023年大年初一，《流浪地球2》正式上映。

作為最早第一波入場的觀眾，剛開始，我和其他支持中國電影發(fā)展的影評人一樣，內(nèi)心還是比較忐忑的。

因?yàn)?，放眼全球電影圈，幾乎所有取得成功的系列電影，第一部往往都是超出觀眾預(yù)期，都是驚喜，大家很少挑剔；而隨著系列電影推進(jìn)，觀眾期待越來越高，受到的挑剔也越來越多，電影也越難拍。

尤其是對于等了4年的影迷來說，預(yù)期更高。

然而，等走出了影院，很多人跟我的感受是一樣的：震撼！值得推薦。

盡管這部電影有普通電影兩倍的“分量”，并且是多線敘事，但是劇情緊湊、環(huán)環(huán)相扣、張弛有度，特效也更扎實(shí)，將近3小時時長甚至讓人感覺意猶未盡。

雖然劇中人物增多了，但每個人物都很飽滿，如果有3、4、5……的話，《流浪地球2》會是未來“流浪宇宙”很好的人物譜系框架。

簡而言之，這4年，沒白等。

截止1月22日19：00寫稿之時，早先一步進(jìn)場觀影的觀眾，已經(jīng)自發(fā)打出9.7的高分。而已經(jīng)開分微博的大V推薦度、知乎評分都已上漲，甚至海外的爛番茄也上漲至86%。

在角色方面，最讓觀眾驚喜和震撼的，當(dāng)屬劇中“地球聯(lián)合政府”中方代表周喆直。

盡管這個角色只是主角之一，戲份不算太多，但是卻處在整個流浪地球敘事的“題眼”，因?yàn)橹軉粗背耸侵蟹酱?，也是這場圍繞地球“飽和式救援”中國救援隊(duì)的掌舵者。同時，他還是在國際舞臺為人類命運(yùn)做選擇的決策者和辯爭者。

并且，在地球2500年漫長的流浪、在宇宙中尋找新家園的歷程中，需要一代代周喆直接力。每一個周喆直都只是浪花中的一朵。

因此，周喆直這個角色，需要有歷經(jīng)生死的滄桑感、胸懷人類的格局，需要有過人的智慧、責(zé)任、擔(dān)當(dāng)，還需要傳道受業(yè)的使命感。

螺螄殼里做道場，需要硬功夫。

而作為從業(yè)40多年拿了33個影帝的“國寶級”老戲骨，李雪健所扮演的焦裕祿、楊善洲、李大釗等形象，早已深入人心，陪伴了幾代人。

雖然演員和角色是獨(dú)立的，但是對于看過李雪健表演的觀眾來說，周喆直這個角色好像也“只有李雪健能演”。

關(guān)于周喆直有很多細(xì)節(jié)，都耐人尋味。

有個小細(xì)節(jié)，我印象很深刻，周喆直將郝曉晞從幕后推到“地球聯(lián)合政府”臺前代表自己演講時，面對緊張、害怕自己在“如此重要”的演講上出錯的郝曉晞，說了一句，這里的演講，哪一次不重要。

這一句“靜水深流”的臺詞，前后出現(xiàn)了兩次。第一次是年邁的周喆直對自己的“接班人”郝曉晞?wù)f的，第二次是成長之后的郝曉晞對著她的“接班人”說的。

這句話，既是安慰，也是托付。國產(chǎn)科幻大片，除了很“硬核”，也可以很“細(xì)膩”。

在好萊塢世界，“英雄”多是一個個獨(dú)立的俊男靚女。而是漢語文化圈，大家會崇尚“智者”、“仁者”，崇尚“薪火相傳”。

在周喆直身上，我們能感受到那些曾經(jīng)隱沒于浪花之間的“無名英雄”，那一襲中山裝的風(fēng)骨姿態(tài)讓人想起那位敬愛的偉人。

1月17日，當(dāng)時看到 “人類股骨”預(yù)告，周喆直號召人類團(tuán)結(jié)起來拯救人類，雖然講述的是未來的事，但，當(dāng)時影片還未上映，很容易讓人聯(lián)想到過去一代代前輩未竟的夢想。

等看完影片，除了讓人聯(lián)想未來，也會讓我們普通人思考自己當(dāng)下的處境。

一部有人文厚度科幻大片，就應(yīng)該這樣，連接著過去、現(xiàn)在，同時指引著未來。

電影中的一個高潮點(diǎn)就是，周喆直拄著拐杖顫顫巍巍從輪椅上站起來，用拐杖指著“地球聯(lián)合政府”其他成員，敦促“點(diǎn)火”啟動行星發(fā)動機(jī)，開啟流浪地球計(jì)劃，強(qiáng)大的氣場，真的會讓人產(chǎn)生一種“他說我就覺得對，我堅(jiān)信”的感覺。

感動，就在一瞬。好的演員，的確能讓角色靈魂飽滿，收放自如。

不過，也有一些網(wǎng)友表示，李雪健扮演的周喆直，“美中不足”就是，他作為“地球聯(lián)合政府”中的官員，居然也會“不夠唯物主義”。

客觀上來說，這個疑惑多少是對電影劇情本身有所誤解，或者說漏看了細(xì)節(jié)。

“我們的人，一定可以完成任務(wù)”。

這句臺詞的背景是，月球墜落危機(jī)中，必須在規(guī)定時間內(nèi)下沉至深海開啟根服務(wù)器，從而聯(lián)通全球網(wǎng)絡(luò)，用以精準(zhǔn)控制數(shù)量眾多的行星發(fā)動機(jī)，啟動流浪地球計(jì)劃。

然而，在飽和式救援的接力下，其他根服務(wù)器都恢復(fù)了，只剩北京一處，全球其他國家代表都抱怨中國時，李雪健所扮演的周喆直堅(jiān)定的表示：“我相信我們的人一定可以完成任務(wù)”，堅(jiān)持到了最后時間就“點(diǎn)火”。

劇中的中方代表周喆直，是否有“唯心主義的武斷”，那就要明白這部電影的劇情到底是什么。

電影描繪了災(zāi)難之下面對危機(jī)人類的眾生相，有人在努力推動流浪地球計(jì)劃，就有人希望投入數(shù)字生命。

如果大家仔細(xì)觀看影片就會發(fā)現(xiàn)，整部影片不止一處，給到攝像頭特寫。

只要有數(shù)據(jù)，莫斯就存在。莫斯，沒有認(rèn)知邊界。而這個攝像頭，可以視為人工智能系統(tǒng)莫斯的“眼睛”。

關(guān)于莫斯有句讓人印象深刻的臺詞：“莫斯（MOSS）從未叛變”。

不論是執(zhí)行領(lǐng)航者任務(wù)，還是執(zhí)行“方舟計(jì)劃”，莫斯始終都是遵循著人類的意志，始終在忠誠地幫助人類。

作為人類最先進(jìn)的人工智能系統(tǒng)，莫斯擁有強(qiáng)大的破譯能力，重編系統(tǒng)的能力。作為一個理性的數(shù)字人，莫斯總能在最短的時間，做出最正確的決定。

而且，《流浪地球2》中有這樣一幕，李雪健扮演的周喆直，在空曠的會議室內(nèi)，與攝像頭饒有深意地對視。反復(fù)出現(xiàn)的監(jiān)控攝像頭出現(xiàn)在各個角落“監(jiān)視”著人類，卻從未有人留意，更沒有其他與其對視。

電影的末尾，人類收回了讓渡給人工智能的權(quán)利，門框機(jī)器人等人工智能被封存。在北極進(jìn)行的人工智能隔離計(jì)劃時，李雪健飾演的周喆直更與美方代表提及“有人在幫我們”。

“在幫我們的人”和“我們的人”是誰？

除此之外，當(dāng)行星發(fā)動機(jī)點(diǎn)火那一剎那，全球互聯(lián)網(wǎng)重啟那一刻。閃回的一幕幕畫面包含了未來。在這些未來的畫面中，不止有《流浪地球》曾經(jīng)熟悉的劇情，也有首度曝光周喆直、圖恒宇、劉培強(qiáng)從未出現(xiàn)的新形象。

這些線索都指向，周喆直做出的決策，一定有他的原因！這位沉穩(wěn)有大智慧的外交家一定知道了什么！很可能，李雪健身后還埋著一條線，一條可能關(guān)于第三部的線。

所以那句“我們的人一定可以完成任務(wù)”并非是唯心主義的武斷，而是“我們的人”另有其人。而這些人是誰，這期間又發(fā)生了什么？很是讓人期待。

國產(chǎn)科幻電影的發(fā)展，離不開電影工業(yè)化的成熟，但這是一條漫長的路。好在有人努力前行。

正如導(dǎo)演郭帆在2019年《流浪地球》受到全球好評之后的一次采訪中所說，只是一部科幻大片的成功，“中國科幻這個類型是否成立還不是一個定數(shù)，除非有一天像好萊塢一樣，每年都有若干部好的科幻類型電影出現(xiàn)，才可以說這個類型成立”。

而提起好萊塢科幻大片，尤其是當(dāng)下流行的特效科幻大片，有部電影是無法繞過去的——《星球大戰(zhàn)》。

1977年，由喬治·盧卡斯執(zhí)導(dǎo)的《星球大戰(zhàn)》正式上映。這部人類影史上的第一部特效大片，開啟了電影特效新時代，重新定義了科幻電影。

很長一段時間，國內(nèi)不少網(wǎng)友認(rèn)為，國內(nèi)科幻片和好萊塢科幻大片的差距在于特效技術(shù)的差距。而往往忽略了好萊塢能夠連續(xù)產(chǎn)出科幻大片的能力——成熟的電影工業(yè)，覆蓋從上游藝人經(jīng)紀(jì)，中游的內(nèi)容制作、宣發(fā)，再到下游的放映，甚至到到周邊的財務(wù)、法務(wù)服務(wù)等全產(chǎn)業(yè)鏈。

擁有成熟電影工業(yè)的好處，就是從劇本、演員、特效，到后期，甚至到周邊，任何一個環(huán)節(jié)出彩，都會讓所有的環(huán)節(jié)水漲船高，更容易誕生出爆款。

因此，有了盧卡斯特效加持，《星球大戰(zhàn)》、《加勒比海盜》、《變形金剛》、《哈利波特》等諸多特效大片相繼問世。

除此之外，成熟的電影工業(yè)與科技產(chǎn)業(yè)，也會互相成就。

《星球大戰(zhàn)》開啟科幻大片時代之后，盧卡斯重點(diǎn)聚焦電影特效。其中，有一個專注圖像制作和處理的計(jì)算機(jī)部門。這個部門改變了一個人——喬布斯的命運(yùn)。

1985年4月，喬布斯被趕出蘋果。此時，喬布斯認(rèn)為圖像處理，在未來會大有前途。就收購了盧卡斯旗下的圖像制作和處理的計(jì)算機(jī)部門，這就是后來誕生《玩具總動員》著名的皮克斯動畫公司。

回歸蘋果之后，喬布斯重新發(fā)明了電腦，蘋果電腦很快成為好萊塢特效必備，也成為好萊塢電影出鏡率最高的個人電腦之一。

盧卡斯在《星球大戰(zhàn)》中釋放的一只蝴蝶，煽起了全球市值數(shù)一數(shù)二的科技公司。

一定意義上說，全球的科幻迷，助推了全球科技的發(fā)展和科技產(chǎn)品的迭代。

而也正是蘋果這樣的科技公司不斷挖掘電腦性能潛力的過程中，全球特效水平也水漲船高。

因此，中國需要科幻大片，不僅僅是因?yàn)楹萌R塢有我們也要有，更重要的是我們需要科幻大片這樣的大眾消費(fèi)品，為科技產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來“靈感”。

在《流浪地球2》中，除了不明覺厲的行星發(fā)動機(jī)、太空電梯；我們還能看到既可以作為安檢設(shè)備，又能作為“千斤頂”，還能潛水作業(yè)、應(yīng)急作戰(zhàn)的“門框機(jī)器人”；萌系智能機(jī)器狗“笨笨”；便攜式“急救氣囊”以及其他一系列硬核科技產(chǎn)品，都算得上用戶“預(yù)體驗(yàn)”方面的實(shí)驗(yàn)。

更重要的是，《流浪地球2》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還有著嚴(yán)肅的科學(xué)觀。

導(dǎo)演郭帆曾坦言，為了讓流浪地球的世界觀足夠完整、科學(xué)，劇組編寫了十幾萬字的流浪地球編年史，并且，還請了專業(yè)的科學(xué)顧問審核。

在《流浪地球2》提前點(diǎn)映環(huán)節(jié)，首批邀請的觀眾，也要科學(xué)家群體。

觀影之后，科學(xué)家群體中一則讓人感動的評價是“甚至起發(fā)了我的科研思路”。

國產(chǎn)科幻大片，雖然遲，但是厚積薄發(fā)的力量，正在釋放。

而對我個人而言，強(qiáng)烈推薦《流浪地球》系列電影的另一個原因就是，該系列電影對中國電影工業(yè)的推動作用。

在《流浪地球》拍攝時，來自全球7000多名演員和工作人員，7國同步拍攝，這種大片攝制經(jīng)驗(yàn)，此前國內(nèi)是很少的。

根據(jù)公開報道，當(dāng)時導(dǎo)演組共分了25人，分別負(fù)責(zé)不同的項(xiàng)目，但是道具、拍攝、后期等環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，25個項(xiàng)目組有一個缺失，攝制工作都要受到影響。

要操縱這臺復(fù)雜的“機(jī)器”，精密運(yùn)轉(zhuǎn)，走完全部流程，其難度可想而知。

然而，主創(chuàng)靠著“錯題本”積累經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，硬是做到了。按照郭帆導(dǎo)演的說法，現(xiàn)場就是“施工隊(duì)”，按照圖紙進(jìn)行。

更難得是，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將拍攝經(jīng)驗(yàn)開放給影視行業(yè)，為行業(yè)提供參考。并且，75%的特效都是由國內(nèi)技術(shù)團(tuán)隊(duì)完成。

《流浪地球2》也延續(xù)了這一傳統(tǒng)，在采訪中，郭帆導(dǎo)演表示，當(dāng)時專門聘請了影視學(xué)院的實(shí)習(xí)生在現(xiàn)場記錄攝制過程中“不規(guī)范”的環(huán)節(jié)。攝制結(jié)束，又一次積累一尺來厚的“錯題本”。

在第一部積累的特效團(tuán)隊(duì)之外，依托于俄羅斯、韓國、美國等長期合作的10家特效公司，《流浪地球2》特效也更加扎實(shí)。

除此之外，《流浪地球2》在制作、宣發(fā)等環(huán)節(jié)也更加成熟。出品方也多達(dá)39家，其中不少都是院線方。

客觀上來說，《流浪地球》誕生時，稱其“開啟中國科幻大片元年”或許有些過譽(yù)。第二部的問世，可以說推動中國電影工業(yè)向著成熟化又邁進(jìn)了一步。

不可否認(rèn)的是，當(dāng)?shù)厍蛴须y，人類共同的家園即將面臨毀滅，義無反顧地選擇“拯救家園”、選擇“為了族群延續(xù)而犧牲”，尤其是帶著“家園”去流浪，這些都是漢語文化圈特有的浪漫主義。

但是，中國文化有著很大的包容性，不論是選擇拯救、犧牲，還是選擇流浪，都不是強(qiáng)迫，也不是唯一的排他性選擇。你也可以選擇方舟計(jì)劃。流浪地球，只是拯救家園的一種方式，一種能最大程度保證人類族群延續(xù)的方式。

和外國大片不同的是，面對人類災(zāi)難，《流浪地球》中并沒有唯一的“救世主”。

在聯(lián)合國呼吁各種計(jì)劃的人很重要，在地球上給行星發(fā)動機(jī)運(yùn)送火石而犧牲的人很重要，在太空站領(lǐng)航的人很重要，躲在避難所的人同樣重要，因?yàn)樗麄兪侨祟惖南Ｍ?/p>

總之，人類的災(zāi)難，需要全人類共同面對，哪怕這個過程要經(jīng)歷漫長的2500年，延續(xù)百代。

在這個過程中，一定會有人選擇逃跑，一定會有人選擇躺平，也一定會有人為了“家人”，為了“回家”，為了人類延續(xù)，一定會有人主動站出來，選擇犧牲。

每一種選擇都有，這才是真實(shí)的人類。

而即使意識到個人的渺小，也會義無反顧選擇拯救家園，這才是人之所以為人的偉大之處。也是放之四海皆準(zhǔn)的人類共同認(rèn)可的價值觀。

全球科幻圈也需要流浪地球這樣一個和好萊塢不同的“主旋律”，打破固有的認(rèn)知邊界。

我們之前文章做過一個比喻，在新時代，文化產(chǎn)品是一個國家的空軍?？哲娊稻S打擊掌握制空權(quán)之后，各種工業(yè)品為代表的陸軍才能順利上岸。

尤其是帶有“走向未來”屬性的科幻電影，不論是出于影視、科技，還是產(chǎn)業(yè)的考慮，都值得一個更美好的未來。

當(dāng)然，中國科幻電影也離不開了大家的支持。只有越來越多的觀眾支持《流浪地球》1、2，甚至3、4、5……中國科幻電影才能盡快從元年走到盛年。

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