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出品 | 虎嗅青年文化組

作者 | 木子童

編輯、制圖丨渣渣郡

本文首發(fā)于虎嗅年輕內(nèi)容公眾號(hào)“那個(gè)NG”（ID：huxiu4youth）。在這里，我們呈現(xiàn)當(dāng)下年輕人的面貌、故事和態(tài)度。

一鴿三年，《三體》動(dòng)畫版終于面世了。

盡管播出時(shí)間與前期宣傳中的定檔日期錯(cuò)位，但上線首日播放量依舊破億，并在B站動(dòng)畫站內(nèi)創(chuàng)下同時(shí)在線觀看人數(shù)新高。

火爆的首播成績(jī)并不出人意料，畢竟這是《三體》，近十年來中國(guó)人最引以為豪的科幻小說。

但迅速兩極分化的口碑讓疑問接踵而至：這次改編究竟成色幾何？適不適合從未讀過《三體》的普通人入坑？

周末連刷兩集又重溫原著后，我的答案是：

看看可以，但別細(xì)想。

《三體》的原著故事非常恢弘，簡(jiǎn)單來說就是人類真正找到外星人后的“恐怖故事”。

1971年，對(duì)人類文明感到絕望的中國(guó)科學(xué)家葉文潔意外與外星文明“三體”取得聯(lián)系，她主動(dòng)向三體人暴露了地球的坐標(biāo)。

與此同時(shí)，距地球四光年外的三體文明苦于本星系三顆太陽的無規(guī)則運(yùn)動(dòng)，正在計(jì)劃逃離母星，得知地球這個(gè)近在咫尺的伊甸園后，它們決定前來占領(lǐng)地球。

從此，稚嫩的人類文明與強(qiáng)大的三體文明開始了漫長(zhǎng)的生死纏斗，直到公元18906416年，宇宙的盡頭。

其間，幾百個(gè)人物復(fù)雜的行動(dòng)與命運(yùn)交織在一起，千頭萬緒，如同一座鏡像迷宮。要是事無巨細(xì)的聊，3部電視劇都未必裝得下。

對(duì)此，《三體》動(dòng)畫版沒有選擇全景化的講述，而是大膽改編，刪繁就簡(jiǎn)，只保留了最具戲劇性、最有沖突感的部分。

開篇就是原著第一部結(jié)尾的高潮，古箏行動(dòng)。

三十二米寬，狹窄的巴拿馬運(yùn)河，一艘鋼鐵巨輪緩緩駛過。

風(fēng)平浪靜，寂靜無聲，突然間，巨輪仿佛“一疊被向前推開的撲克牌”，散成了40多片半米厚的薄片，順著強(qiáng)大的慣性拍向岸邊。

這是“審判者號(hào)”，人類叛軍ETO的移動(dòng)總部，ETO正在暗中與三體文明聯(lián)系，為三體文明降臨地球提供幫助。

為截獲ETO與三體文明的交流信息、準(zhǔn)備對(duì)抗三體文明，地球政府需要在瞬間同時(shí)殺死船上的所有ETO成員，并且不損壞任何信息儲(chǔ)存設(shè)備。

槍炮破壞力太強(qiáng)、毒氣和中子彈太慢，唯一可行的方案只有“古箏行動(dòng)”。

“古箏”不是樂器，而是一種“絲弦切割器”。在運(yùn)河兩岸各立一根柱子，柱子間每隔半米拉一根新型納米材料細(xì)絲，這就是“琴弦”。

細(xì)絲極為纖細(xì)又極為堅(jiān)韌，當(dāng)物體以極大的動(dòng)能與其產(chǎn)生相對(duì)運(yùn)動(dòng)時(shí)，它便會(huì)化身一抹鋒利至極的刀刃，“審判者”號(hào)和其上的乘員正是在行駛中被它無聲地割成了薄片。

通過古箏行動(dòng)，地球政府一舉殲滅了幾乎所有ETO有生力量，同時(shí)掌握了三體文明的珍貴資料。人類與三體文明的對(duì)抗正式拉開帷幕。

古箏行動(dòng)后，緊接原著第二部《黑暗森林》的主線劇情，面壁計(jì)劃。

地球政府行星防御理事會(huì)（PDC）獲悉，ETO在地球興風(fēng)作浪時(shí)，三體艦隊(duì)已經(jīng)出發(fā)，四百年后就會(huì)抵達(dá)地球。

并且它們的先遣部隊(duì)，兩顆質(zhì)子大小的“智子”已經(jīng)以接近光速的飛行速度率先登陸。

智子是三體人制造的可控微觀粒子，可以執(zhí)行通訊、偵查、干擾粒子高能加速器等任務(wù)，因?yàn)樗拇嬖冢祟惪萍及l(fā)展被三體文明鎖死，戰(zhàn)略部署也全部暴露。

如何才能在智子無孔不入的監(jiān)視下瞞過三體文明，組織起有效的防御？

絕境中，PDC提出了一個(gè)史無前例的大膽方案，面壁計(jì)劃。

強(qiáng)大的三體人相對(duì)人類來說，只有一個(gè)弱點(diǎn)——“思維透明”。

三體人通過腦電波直接相互交流，對(duì)三體人來說，“想”和“說”是同一個(gè)概念，他們無法在交流中隱瞞自己的真實(shí)思想，不懂得何為欺騙，看不懂《三國(guó)演義》，甚至無法理解《小紅帽》的童話。

而欺騙與誤導(dǎo)正是人類所擅長(zhǎng)的，智子可以監(jiān)視一切，唯獨(dú)無法監(jiān)視人腦這座黑箱，這就是面壁計(jì)劃：

選定一批戰(zhàn)略計(jì)劃的制定者和領(lǐng)導(dǎo)者，他們完全依靠自己的思維制定戰(zhàn)略計(jì)劃，不與外界進(jìn)行任何形式的交流，計(jì)劃的真實(shí)戰(zhàn)略思想、完成的步驟和最后目的都只藏在他們的大腦中，我們稱他們?yōu)槊姹谡摺?在領(lǐng)導(dǎo)這些戰(zhàn)略計(jì)劃執(zhí)行的過程中，面壁者對(duì)外界所表現(xiàn)出來的思想和行為，應(yīng)該是完全的假象，是經(jīng)過精心策劃的偽裝、誤導(dǎo)和欺騙，面壁者所要誤導(dǎo)和欺騙的是包括敵方和己方在內(nèi)的整個(gè)世界，最終建立起一個(gè)撲朔迷離的巨大的假象迷宮，使敵人在這個(gè)迷宮中喪失正確的判斷，盡可能地推遲其判明我方真實(shí)戰(zhàn)略意圖的時(shí)間。

PDC選出4名面壁者，賦予他們調(diào)用一切資源且不需任何解釋的權(quán)力，寄望他們領(lǐng)導(dǎo)人類找出對(duì)抗三體的辦法。

動(dòng)畫版《三體》的主人公羅輯正是4名面壁者中的一個(gè)。

肩負(fù)著人類的命運(yùn)，面壁者都有顯赫的履歷，有前美國(guó)國(guó)防部長(zhǎng)、委內(nèi)瑞拉總統(tǒng)，也有獲得過兩次諾貝爾獎(jiǎng)提名的頂級(jí)科學(xué)家。

只有羅輯，普通得簡(jiǎn)直不能再普通了。在被選為面壁者前，他只是個(gè)大學(xué)里教書的社會(huì)學(xué)家。

他不明白自己為什么會(huì)被選為面壁者，選擇他的PDC也不明白，但他們知道，三體文明害怕羅輯。

因?yàn)榱_輯是4名面壁者中唯一一個(gè)被ETO組織連續(xù)刺殺的目標(biāo)。

為什么強(qiáng)大的三體文明會(huì)懼怕平凡的羅輯？他是否能憑借一人之力阻止三體文明的侵襲？

緊張刺激的懸念中，《三體》動(dòng)畫版正式展開。

作為影視改編，這無疑是聰明的選擇，打破劉慈欣慢條斯理的敘事風(fēng)格，直接把最抓人的部分呈現(xiàn)在觀眾面前，讓非原著黨也能迅速帶入劇情。

原本分散在多個(gè)支線人物上的零散劇情完全集中到主角身上，也減少了觀眾產(chǎn)生錯(cuò)亂的可能。

與此同時(shí)，動(dòng)畫制作公司藝畫開天在細(xì)節(jié)上也給足了原著黨彩蛋。

鏡頭中處處藏著對(duì)人物性格和時(shí)代背景的暗示。

清晨，羅輯起床，打開智能音箱，開關(guān)旋鈕上可以看出清晰的氣泡，意味著主人買回來以后并沒有揭掉隨機(jī)附帶的保護(hù)膜，暗示羅輯浪蕩不羈的性格。

鏡頭轉(zhuǎn)向房間中的書架，每一本書都有深意。《西方哲學(xué)史》、《語言本能》標(biāo)識(shí)其社會(huì)學(xué)家身份，《摩爾斯電碼》和《福爾摩斯》指向他善于推理演繹的思維特征?！都澥堪l(fā)型五十講》代表他游戲花叢的浪子身份，《道林格雷的畫像》暗示，羅輯和該書作者王爾德一樣，具有強(qiáng)烈自我的浪漫主義傾向，且有愛情方面的精神困擾。

《浮城》是原著中羅輯和露水情人討論“逃亡主義”時(shí)引用的小說，《十萬光年鐵幕：SETI社會(huì)學(xué)》是原著中出現(xiàn)的虛構(gòu)社會(huì)學(xué)著作。

街景中，各色標(biāo)語和廣告牌為原著補(bǔ)全了富有中國(guó)特色的時(shí)代背景。

這一段時(shí)期，在原著中被稱為“危機(jī)紀(jì)元”，人類意識(shí)到三體來襲的威脅，發(fā)展重心全面轉(zhuǎn)向航空航天和軍事重工業(yè)，史稱“主流防御計(jì)劃”。

仔細(xì)觀察畫面，原著黨能找到很多熟悉的名詞。

雜志中，有“逃亡基金”的小廣告，這對(duì)應(yīng)書中老年人被逃亡基金詐騙的情節(jié)。

ETO成員臥室墻上，科學(xué)邊界的海報(bào)對(duì)應(yīng)原著第一部中因科技被三體鎖死而集體自殺的科學(xué)家。

“高邊疆號(hào)”首飛成功的海報(bào)對(duì)應(yīng)第二部中另兩位重要人物章北海和丁儀的首次相遇。

從細(xì)節(jié)上來看，此次制作還是很有誠(chéng)意的，不論是原著黨還是非原著黨，都能得到足以感到驚喜的信息。

但這并不意味著動(dòng)畫版《三體》像很多評(píng)論盛贊的那樣十全十美。

實(shí)際上，缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)一樣顯而易見。

首當(dāng)其沖的就是作畫質(zhì)量問題。

放映首日，伴隨播放量破億的消息，“三體建模 丑”一同沖上了熱搜。

與其說丑，不如說是粗糙。

不怪觀眾不買賬，這種建模水準(zhǔn)看起來就像10年前的游戲人物。不與國(guó)外的3A游戲大作相對(duì)比，單以國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫制作水平來看，也不能令人滿意。

不久前，同樣由B站出資的“膠囊計(jì)劃”中，國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)制作的短片《界》和《太空的奇?zhèn)b基曼》都展示出了中國(guó)動(dòng)畫界目前掌握的技術(shù)水平。

主人公的臉龐生動(dòng)柔軟，豐富的建模細(xì)節(jié)賦予了皮膚仿佛會(huì)呼吸般的溫暖質(zhì)感。

相比之下，《三體》的建模宛如陶土捏成的人偶，臉頰一水兒的光滑死白，神態(tài)動(dòng)作間難免僵硬違和。

并不是不能看，只是因?yàn)檫@是《三體》，所以我們本能地認(rèn)為，它值得更好。

更令原著黨無法接受的是對(duì)人物性格的魔改。

僅從開場(chǎng)的兩集來看，原著中三個(gè)靈魂人物都偏離了原本的正軌，駛向淺薄與臉譜化的航道。

受盡人性苦難、對(duì)人類文明感到絕望的葉文潔，書中是這樣描述的：

一位六十歲左右的頭發(fā)花白、身材瘦削的女性，戴著眼鏡，提著一個(gè)大菜籃子吃力地上樓梯。似乎跟中國(guó)無數(shù)普通老人沒有什么不同，絲毫看不出在這幅圖景下隱藏的是老人苦難而復(fù)雜的傳奇一生。

她憎恨人類，因而渴望三體文明的降臨，但同時(shí)也是一名知書達(dá)理、溫和有禮的知識(shí)分子。

但動(dòng)畫版中，或許是為了突出ETO精神領(lǐng)袖的反派形象，她不再是一位閱盡千帆的老人，更像一名面無表情的邪教領(lǐng)袖，在與審判員的對(duì)答中，時(shí)而神經(jīng)質(zhì)地仰頭看天，時(shí)而故弄玄虛地半吞半吐。

同樣被刻板化的還有史強(qiáng)，前警察、地球防務(wù)安全部情報(bào)人員，《三體》系列中的安保專家。

他身材粗壯、舉止粗俗，看似大大咧咧，實(shí)則心細(xì)如發(fā)，最擅長(zhǎng)洞察人心，每次出場(chǎng)都能帶來極強(qiáng)的安全感。

動(dòng)畫版史強(qiáng)外形到位，但性情大變。接到任務(wù)護(hù)送羅輯前往面壁計(jì)劃發(fā)布會(huì)，他沒有一句解釋，當(dāng)街抓了羅輯就走，一路飆車，任憑羅輯大呼小叫詢問原因，一個(gè)字兒也不肯多說。

沒有慣常不著調(diào)的玩笑，也沒有招牌式的老油子笑意，史強(qiáng)全程耷拉著臉，跩得好像好萊塢電影里的飆車酷哥。

羅輯的人設(shè)改動(dòng)更加離譜。

原著中，史強(qiáng)對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“你是我見過的最冷靜的人之一?！?/p>

他玩世不恭，信奉及時(shí)行樂，女友換得好似走馬燈，但并沒有被酒色掏空大腦，有著超越常人的智慧和冷靜。

接連目睹露水女友車禍慘死、被史強(qiáng)率領(lǐng)軍警押送，羅輯始終保持鎮(zhèn)定，沒有歇斯底里，反而在與史強(qiáng)的對(duì)話中隱約猜測(cè)出了此行的性質(zhì)。

他對(duì)世界的態(tài)度是高級(jí)知識(shí)分子特有的旁觀者式漠然：

“冷靜來自于我的玩世不恭，這世界上很難有什么東西讓我在意?！?/p>

反觀動(dòng)畫版，羅輯成了周星馳般的喜劇活猴。

被史強(qiáng)抓上車，一頓呼天搶地，上躥下跳質(zhì)問史強(qiáng)到底要干什么。被酷哥史強(qiáng)一頓車技秀暈后，又開始諂媚地遞煙，自曝借了非法貸款。

且不說遞煙、借貸這種原創(chuàng)劇情是否合理，單只過于活躍的面部表情就讓羅輯的形象流于市井與無腦，想必書粉從未想象過，未來只身威懾住整個(gè)三體文明的“執(zhí)劍人”臉上會(huì)出現(xiàn)如此狗腿的神情。

總結(jié)來說，《三體》動(dòng)畫版有誠(chéng)意，但依舊還是那個(gè)老毛病——看不起觀眾。

為了讓更多沒看過原著的人產(chǎn)生興趣，編劇采用了最省事的辦法，在劇情里添加簡(jiǎn)單化、娛樂化、低幼化的工業(yè)糖精。

平均每集30分鐘的時(shí)長(zhǎng)，有三分之一要給到大片式的原創(chuàng)刺激橋段。

第二集中，史強(qiáng)花式飆車，護(hù)送羅輯躲避ETO追殺。長(zhǎng)達(dá)十分鐘的鏡頭里，ETO瘋狂的追殺此起彼伏，公路上隨時(shí)躥出試圖撞毀羅輯車輛的殺手，最后，甚至一整列地鐵脫軌，從高架橋上砸下。

不可否認(rèn)，從視覺效果來看，改編是成功的，如果你需要一部爆米花院線片，那么《三體》動(dòng)畫絕對(duì)合格。

但對(duì)于追求劇情合理性與整體性的觀眾來說，這簡(jiǎn)直就是謀殺時(shí)長(zhǎng)的酷刑。

在原著中，ETO組織收到三體指令，為了不讓地球政府意識(shí)到羅輯的重要性，暗殺力求隱秘，需要偽裝成意外事故，絕不應(yīng)該如動(dòng)畫中一般大張旗鼓。

飆車飆得越暢快淋漓，劇情上的違和感越強(qiáng)，甚至讓人忍不住一再檢查進(jìn)度條，看這段尷尬的原創(chuàng)劇情何時(shí)能夠結(jié)束。

堂而皇之出現(xiàn)在大街上生怕不會(huì)被發(fā)現(xiàn)的ETO殺手

說到底，一心討好觀眾的藝畫開天還是沒弄明白，當(dāng)中國(guó)觀眾點(diǎn)開《三體》時(shí)，期待看到的是什么。

《三體》有足夠承載奇觀性視覺元素的宏偉構(gòu)想，但視覺奇觀絕非人們熱愛它的根本原因。

如果只是追求這些，有大把其他影視題材可以滿足。

科幻是基于科學(xué)的幻想，提出一個(gè)“腦洞”，然后認(rèn)真思考人類社會(huì)在腦洞前提下會(huì)發(fā)生怎樣的改變，才是科幻作品的核心魅力。

如果失去了冷靜思辨的內(nèi)核，以及困難的理解過程，《三體》無非又是一部大戰(zhàn)外星人的無腦爽片。

沒有人想看到這樣的《三體》，即使是對(duì)《三體》一無所知的白丁。

本應(yīng)是2011年的時(shí)代背景，也被改造成離譜的賽博朋克都市

人類科幻界已經(jīng)許久未有像《三體》一樣雄心勃勃的故事了。

科幻作家王晉康說：“硬科幻要具有宏大深邃的科學(xué)體系、含有基本正確的科學(xué)知識(shí)、以人類整體為主角、最終激起讀者對(duì)科學(xué)的尊崇與向往?！?/p>

但這樣的作品在當(dāng)代已經(jīng)越來越少見。

人們更多地從外向的“星辰大?！鞭D(zhuǎn)向關(guān)注內(nèi)在，關(guān)注電腦、人工智能和意識(shí)上載。

今年最為火熱的兩部科幻動(dòng)畫《賽博朋克：邊緣行者》與《萬神殿》正是以上題材。

《萬神殿》：當(dāng)人類的意識(shí)被上載到網(wǎng)絡(luò)后，他還是那個(gè)人類嗎？

時(shí)代的想象力永遠(yuǎn)與時(shí)代的活力緊密相連，放眼世界歷史，偉大的科幻作品，無不誕生在一個(gè)國(guó)家最朝氣蓬勃、銳意進(jìn)取的時(shí)期。

儒勒·凡爾納，創(chuàng)作黃金期在法國(guó)19世紀(jì)，頻繁的革命與政變中，新興資產(chǎn)階級(jí)正在探索新的社會(huì)秩序。

艾薩克·阿西莫夫，創(chuàng)作于20世紀(jì)中葉，彼時(shí)美國(guó)成為世界霸主、經(jīng)濟(jì)如日中天。

日本七八十年代經(jīng)濟(jì)騰飛，1973年，小松左京的《日本沉沒》出版，緊接著80年代，田中芳樹的《銀河英雄傳說》問世。

正如羅馬與盛唐，只有一個(gè)飛速發(fā)展的巨大經(jīng)濟(jì)體，才有可能孕育出這樣“外向化”的黃金文明。

而《三體》正是最近一個(gè)騰飛經(jīng)濟(jì)體的結(jié)晶，它誕生于中國(guó)狂飆突進(jìn)的2006年。

一次采訪中，劉慈欣說：“不是我造就了時(shí)代，是時(shí)代造就了我。”

它并不輕松，并不娛樂，深邃冷峻到近乎可怖，但它以光年為尺度的想象力，依舊無比迷人。

這也是我們?cè)谌魏我徊俊度w》改編作品中，最想看到的東西。

不需要司空見慣的飆車戲，也不需要插科打諢的丑角，思辨本身也能令大腦戰(zhàn)栗。

不信的話，請(qǐng)一起來閱讀“黑暗森林”理論的推導(dǎo)過程。

為什么廣袤的宇宙里，我們遲遲無法找到地外文明？《三體》提出一種可能，因?yàn)橛钪媸且黄诎档纳帧?假設(shè)宇宙間有兩條基本公理： 1.生存是文明的第一需要。 2.文明不斷增長(zhǎng)和擴(kuò)張，但宇宙中的物質(zhì)總量保持不變。 與此同時(shí)，還有兩條重要概念： 1.猜疑鏈：雙方無法判斷對(duì)方是否為善意文明。 2.技術(shù)爆炸：文明進(jìn)步的速度和加速度不見得是一致的，弱小的文明很可能在短時(shí)間內(nèi)超越強(qiáng)大的文明。 那么推導(dǎo)可以得出結(jié)論，宇宙間所有文明都是相互競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系，因?yàn)椴乱涉湹拇嬖?，一旦一方發(fā)現(xiàn)另一方，另一方就會(huì)成為威脅，發(fā)現(xiàn)者必須優(yōu)先摧毀這個(gè)可能威脅到自己的文明。 所以尋找不到地外文明不代表不存在地外文明，只是因?yàn)橛钪婢拖褚黄诎档纳?，所有人都在隱藏自己，避免成為別人獵槍下的獵物。

是否有種醍醐灌頂?shù)你と?？這就是科學(xué)思考的美感。

制作方常常認(rèn)為，加入工業(yè)糖精橋段是在照顧觀眾的觀賞感受，降低觀看門檻。

誠(chéng)然，中國(guó)觀眾在影視作品上口味向來寬容，但這并不代表我們不再期待一部更加冷峻、更加燒腦，僅憑文戲也能令人熱血沸騰的作品。

很遺憾，《三體》動(dòng)畫未能克服對(duì)市場(chǎng)成規(guī)的恐懼，依舊選擇了模式化的改編。

但對(duì)于從未接觸過《三體》原著的路人，我依然推薦大家可以去看一看。

起碼去掉飆車與自嗨的戲碼，它也有在認(rèn)真努力，試圖讓更多人看到、看懂《三體》。